重拍十七年前創造事業高峰的《流星花園》，「偶像劇教母」柴智屏一開始是抗拒的；當老搭檔崔震東再次取得原型漫畫《花樣男子》的改編版權後，看好此ＩＰ（Intellectual Property，智慧財產權）將再次走紅，興奮地說服柴智屏再次製作，得到的回應卻是：「這我在十七年前就做過了，現在再做怎麼會有樂趣？加上天時、地利、人和都有問題，當時華人地區沒有偶像劇與華人偶像，現在滿街都是各個年齡層的偶像、鮮肉、歐爸，怎麼可能再創造當年的成績？」
亮眼成績一瞬曙光成夕陽
的確，十七年來華語劇的狀況已經天差地遠，即便《流星花園》是有歷史定位的。二○○一年版的《流星花園》，開創了所謂偶像劇風潮，創造出華人戲劇界首批偶像，讓台灣戲劇稱霸亞洲至少十年，但之後也面臨了逐漸沒落，台灣影劇人才紛紛出走中國的狀況。
柴智屏這段期間的經歷，也正好驗證了偶像劇甚至華語劇的發展歷程。她指出：「台灣以前很多偶像劇，在亞洲各地區都是受歡迎的，這表示台灣是做得出其他各個地區都喜歡收看的劇。」因為當年《流星花園》，以及後續幾齣劇的大成功，例如《麻辣鮮師》、《惡魔在身邊》、《命中註定我愛你》等，到現在亞洲其他市場買家，只要聽到這些有成功先例的製片導演拍新劇，還沒拍完就會下訂單買播映權，因為相信這些作品。三立電視台所創作的一些劇，甚至還可以賣到俄羅斯市場，這些都證明台灣的戲劇，其實是有國際市場的。
既然曾經有如此亮眼成績，台灣戲劇為何現在會陷入困境？人才的斷層以及對市場現況的不瞭解，加上大陸劇與網路平台從旁造成人才與資金外流，都可能是原因。「我們也有個斷層，有些人去了電影市場，或是大陸市場，或是退休了，而新一輩沒有銜接上。」柴智屏認為，這不單單只是人力上的銜接，更是觀念與能力的銜接，「台灣戲劇（現在）最大的問題就是，他們不瞭解怎麼樣去做出，不是只有台灣看得懂的東西。」
柴智屏舉例，最近走紅的韓劇很明顯就是鎖定輕熟女族群：「他們（韓劇製片人）很清楚他們的歐爸（男偶像，指大哥或大叔），是全亞洲女性的菜。」中國的宮廷劇則是清楚鎖定家庭主婦、較年長一點的熟女，那台劇的觀眾呢？「十八歲以下的女性，看偶像劇的人還是在的，但會不會跑去看Netflix呢？」
搜尋吸引網路媒體世代的成功模式
網路族群確實是與過去沒網路、只有電視可收看的觀眾族群不同，也因此雖然因為網路發達，拍戲的資源與播映管道變多，但也相對讓這批年輕觀眾的收視習慣變得相當不同，是現在所有製作人與導演要學習的新功課。柴智屏在與年輕新世代人聊天時就發現：「現在年輕小孩子比較沒辦法在網路世界裡，專注一個項目這麼久，如果拍很長的東西，比較難吸引他們。」
