而且網路上吸引這族群的東西相當多，社群、各種遊戲、短片等，因此針對這族群的喜好，柴智屏要求每場戲節奏要快，而且交代內容要多，幾乎b>不能有純過場的戲。為了吸引這批網路媒體世代，許多製片人與導演都在嘗試不同的攝製方式，希望找出成功模式。不過在這同時，因著收視播映方式變得多平台與多載具，不只是一味堅持電視連續劇的播映規格，也是一條出路。
新版《流星花園》這次在國際網路ＯＴＴ平台Netflix上架，就是另一個讓柴智屏及華語劇走入新世代族群與國際規格的方式，因為它是首齣中國華語劇，在首播後兩周內即時上架，而且是Netflix全球獨家播映，也因此為華語劇開了一扇新的門。
柴智屏認為，隨著她跟其他台灣創作者與Netflix或其他國際平台的合作，讓這產業能得到更多來自外面的資源，以及曝光的機會，似乎才是華語劇與人才發展的方向。
搭「惠台」順風車，走向國際舞台
「我希望多一點人才可以來理解（戲劇的）創作，現在機會很多，但真的願意吃苦耐勞，一次寫個十本，甚至十五個版本劇本的人並不多，他們可能會覺得很痛苦。」她說。
不久前中國方面才宣布「惠台政策」，其中放寬兩岸合拍戲劇上人員與投資的限制，將會讓台灣幕前幕後的人才有更多曝光與工作機會。既然是要吸引觀眾收看的戲，就像柴智屏所期許自己的：「我希望能創造出多一點可能性是，在大陸地區所產生的戲劇，不是只有大陸地區可以看……如果可以，結合兩邊（台灣與大陸）的資源，拍出更國際性的東西。」（本文作者為影視產業評論人）
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