劉奕兒表示，這是她第2次觀看該片，並透露第2次觀影時比第1次更加感動，甚至落下更多眼淚。劉奕兒描述，在觀看影片中一些令人不安的情節時，她會不自覺地望向左邊，確認母親和姊姊仍在身旁，這讓她稍微安心。她回憶起拍攝時自己對角色情緒的體會，特別是作為妹妹的心情，對因車禍離世後給母親帶來的傷痛感到抱歉。同時，在電影中感受到母親、姊姊與導演的愛與支持，這種深刻的情感讓她格外動容，也感謝可以來到東京國際影展。
是枝裕和對談印度新銳導演 讚「傳達具影響力的力量」
在東京國際電影節與國際交流基金共同舉辦的「交流沙龍」上，應導演是枝裕和的邀請，印度導演帕亞爾・卡帕里亞（Payal Kapadia）於10月29日來到日本，並與是枝進行對談。卡帕里亞因2021年作品《我們一無所知的夜晚》獲得去年山形紀錄片電影節大獎，而今年她的新作、第2部長片《你是我眼中的那道光》更是在第77屆坎城影展中，榮獲評審團大獎的最高獎項，成為全球矚目的新銳導演。
《你是我眼中的那道光》講述的是在印度大都市孟買，來自南印度喀拉拉邦的女性與另1位世代不同的女性意外成為室友後，兩人之間建立的友情故事。雖然身兼第77屆坎城影展評審，無法多談評審細節，但是是枝坦言，他自己非常喜愛這部作品，儘管角色所處的環境十分嚴峻，但人物及其描繪方式始終溫和而低調。所有角色都散發出導演的人性關懷與愛，使其在坎城競賽作品中顯得格外突出。這部影片在強烈的情感中，傳達著最具影響力的力量。
卡帕迪亞透露，曾受到川端康成的短篇集《掌中小說》影響。對此電影，她表示，聲音對身體影響極大，不必刻意用巨大的聲音傳遞，低聲的敘述在劇院中更具魅力。因此，她會希望捕捉耳邊的輕聲低語，即使是遠景畫面中也能讓聲音顯得親近，這是電影的獨特之處。同時，在電影中，刻意加入對學生運動和政治現況的關注，試圖正確地呈現歷史，避免被扭曲，描繪的不是大場面，是人們日常生活中的細微情感。是枝也稱讚，「雖然語調平和，卻擁有堅定的哲學觀」。
男性視角描繪《舞妓家的料理人》 是枝裕和坦言困難
在對談結束後，現場也開放來自全世界的記者提問，而在問答環節中，有媒體問到，是枝在執導備受全球關注的2023年Netflix劇集《舞妓家的料理人》中，是否作為男性導演的視角，在描繪女性時感到困難。是枝立即回答，「確實感到困難。如果不隨時更新自己的觀點，可能會犯錯，這一點需要留意。」回顧當時的取材經驗，他解釋，在日本傳統上，舞妓這一形象，其實常被描繪得受壓迫，如何在原作漫畫基礎上描寫她們，是需要仔細思考的。
是枝也說，京都的5個花街各有不同的傳統與形象，若將她們簡單歸類成受害者，或認為這種存在不應存在，反而是偏見，「這也是我在取材中，所感受到的。」同時，他也補充，當時在劇集中，他們希望可以將傳統與未來連結，並且探索新的視角。雖然自己身為男性導演，他認為，無法徹底脫離男性對女性的刻板印象，但試圖推翻這種認知，其實也是一種傲慢。「我會繼續思考，身為男性導演，如何在現代描繪女性」，是枝裕和說。
