說來真奇，從那以後，所有的武俠小說皆再未拾起。 多年後又出了個女作家，據云寫得極好，叫鄭丰的，我亦沒看過。 就像打麻將，九十年代初以後，人都過了四十，就再也無意打了。 也像戒菸。我到了五十歲，一不抽，就再也不抽了。
也像搖滾樂，七十年代末以後，已慢慢不往下追了。 舉例言，史汀（Sting）就沒怎麼聽。性手槍（Sex Pistol）等團就沒去聽了。而巴布．狄倫（Bob Dylan）的《Blood on the Tracks》和《Desire》二張唱片後，他的唱片便再也沒聽了。
這是什麼？ 這是每人在生命歲月中的各種興趣與關注自然會出現的停歇與轉移。
四、我和武俠小說，竟皆是那時代的產物
我和許多大我一些、小我一些的同輩會看武俠小說，當然和我們共擁的時代有關。 就像五、六歲起會蹲在地上打彈珠、玩圓牌。七、八歲起若說閱讀就已看起了漫畫書（葉宏甲的四郎真平便是那時竄進了我們的視野）。十一、二歲時開始看文字的書（像小說。當然武俠小說也是）。乃那個清貧的年代，娛樂或文藝原本就只能如此！
它和廣播劇、國語流行歌曲（崔萍、葛蘭、紫薇…………）、西洋流行歌曲（巴比．雲頓〔Bobby Vinton〕、保羅．安卡〔Paul Anka〕、貓王…………）、言情小說（金杏枝、禹其民、及稍後的瓊瑤）、鬥狠黑社會小說（費蒙的《賭國仇城》等）一起籠罩在當年的無色清貧灰澹的文藝空氣中。
這說的是「不怎麼花錢的娛樂」（小說出於租書店，花費甚少）。觀看電影，則是「花錢的娛樂」。
五、武俠小說在那年月幽幽銜接了某種飄渺的老中國
五十、六十年代，坊間的武俠小說，是大陸來臺灣的人寫的小說。 寫的內容，皆是發生在古代，在遠方的中國。 稍微成年的，有臥龍生、諸葛青雲、司馬翎等。稍微年輕的、後起的，有古龍、柳殘陽、上官鼎等。稍微更老的，則有孫玉鑫。再更老的，有郎紅浣。 稍後加入的本省作家，如田歌、秦紅，算是少有的例子。
他們都是在臺灣寫的。我們看的皆是成於臺灣之作。
金庸寫於香港，我們當年在臺看不到。 至於早期成於大陸的《十二金錢鏢》（白羽）、《臥虎藏龍》（王度廬）等，有很長一段歲月此間也是看不到的。還珠樓主的《蜀山奇俠傳》亦不是人人看得到的（哪怕此書的名氣恁大，提談此書的人恁多）。
其實郎紅浣（1897-1969）的年紀大於王度廬、鄭證因，然在大陸時未必是寫武俠之人────也就是說，若非寄居臺島，他可能不會提筆寫武俠呢！
