跨年夜在宜蘭火車站前，上百位藝文界人士共同連署聲援黃春明，暴露長期以來，國內藝文團體進駐閒置空間的法令困境。
出生於宜蘭羅東的黃春明，34歲即以《兒子的大玩偶》小說，之後成為台灣新電影要角；《莎喲娜啦．再見》，則是戰後第一部被翻譯為日文的台灣文學作品，是公認的國寶級作家。近年投入兒童文學創作，成立的「黃大魚兒童劇團」，3年多前接受縣政府委託經營歷史建築空間，因未經招標程序引發爭議。以下是他接受《商業周刊》專訪的紀要：
《商業周刊》問（以下簡稱問）：能否談談百果樹紅磚屋從原本打算熄燈，到後來決定繼續走下去的心情轉折？
黃春明答（以下簡稱答）：我們過去三年多來，說故事、播電影，還貼錢辦演講，吸引4萬多人次，居然還有人講這樣的話（指責縣政府獨厚特定人），這樣辛苦實在不值得，本來要熄燈了，但可能來過的人口碑不錯，加上看到前來聲援的人這麼多，有中學生寫卡片，拿著我的書到紅磚屋前面表示聲援。大家表面上是支持黃春明，但更肯定的是重視藝文活動價值，如果真的熄燈，對這些力量就太對不起了。
問：有議員質疑縣政府獨厚黃大魚團隊，引發這一連串風波，您釋懷了嗎？您是否也同意林懷民老師提出，不應用標案限制藝文團體進駐閒置空間？
答：一種米養百種人，我們的想法別人不一定都懂，不了解的人拿到權力，用意識形態這樣批評，只能說很膚淺。不舒服一定會有，但我們要有自信，問自己「對得起大家嗎？」
藝文活動不是賣牛肉麵，很難用招標的方式辦理，官僚體系的人對藝文消費的認識那麼膚淺，是我們的悲哀！
問：過去二十多年來，您轉向兒童文學創作，還成立劇團，更親自在百果樹紅磚屋講故事給孩子們聽，背後的動力為何？
答：我的童年，和阿公在廟口聽故事，跟著阿嬤看歌仔戲，從聽七俠五義武俠小說，到看連環漫畫，閱讀是這樣才開始的。任何時代，講故事很重要，電子產品再怎發達，錄音、錄影都無法取代，一個老師若會講故事，引發小孩對故事有興趣，孩子就會一直找書來看，主動升級閱讀素材滿足內在需求。很多人只重視形式和硬體，但一個人如何被培養成喜歡閱讀，是軟體問題，若沒有培養閱讀習慣，書就算放在枕頭邊，他也不會去看。
問：宜蘭縣政府已允諾將紅磚屋轉型為「黃春明文學館」，這次事件暫告落幕，但您認為對台灣社會的關鍵意義為何？
答：這件事經過大家報導和重視，點出台灣社會欠缺人文活動消費問題，是一個啟蒙運動的開始。
人文素養會改變一個人或整個社會，只是這個價值很多人還不知道，因為人們忙於物質生活追求，啟蒙的價值剛開始只有少數人看見，那需要很長的時間，就像盧梭的天賦人權說，也是經過很多年才成熟，帶來法國大革命。
文化的工作不是像人吃了東西，身高體重就會增加，這個時間可能會很長，要讓一個人有素質很難，何況還是整個社會，貪求在我有生之年就要看到成果，那是不可能的，只要認為對的事情就去做，無形中一定會帶來改變！
本文經授權轉載自商業周刊
