最近，由一九三〇年代建造的原「米穀檢查所宜蘭出張所」改裝的百果樹紅磚屋，因每年花費縣政府九十餘萬活動補助費，在議會被幾位議員質詢縣長「獨厚」黃春明及黃大魚兒童劇團，不符「地方文創產業及創意競賽企劃」，令黃春明感到失望與寒心，決定熄燈。消息傳開，藝文界人士群起激憤，陸續在媒體撰文聲援，百餘人連署，並發表聯合聲明，對政客輕視藝術提出強力控訴。
面對外界質疑，國民黨議會黨團書記長召開記者會，指責摧殘文化的真正凶手是縣府，因為依照採購法須公開或限制性招標，直接委託經營明顯違法；縣府工旅處則回應，委託案依照法令辦理，屬限制型招標的一種，有法源依據云云。
官員、民代沆瀣一氣，令文化蒙塵，民代不足論，官員──尤其是首長負的責任最大。縣市長對文化實質內涵缺乏想像的畫面，相關議題便使不上力，分不清楚黃春明所具有的象徵意義，只好聽從民代要求的恐怖平衡或齊頭式平等。百果樹紅磚屋受質疑，與議員的黨派立場與「選民服務」，不無關係。
跨年夜的十二月三十一日，數十位作家、藝術界人士齊聚火車站前的紅磚屋辦熄燈趴：「這個『熄燈』並非率性離去、對地方的熱情不再，而是對政府、民意代表長年忽視文化深耕、缺乏尊重的深沉抗議。」
黃春明是全國聞名的作家，也是宜蘭重要的文化人，極具赤子之心，在文學、繪畫、兒童戲劇、歌仔戲……各藝文領域有如十項鐵人，八十歲了仍像過動兒。我年輕時最喜歡讀黃春明小說，也喜歡聽他講故事。印象最深刻的是一九七二年左右，聽他講「小李子不是大騙子」：小李子發現桃花源，帶村民同往，結果沒找到，「小李子大騙子」成為村民取笑的對象。有一天清早，小李子帶著一批桃樹苗再去尋找桃花源，如果找不到，他要在那裡種桃花樹，總有一天會成為桃花源……。把一篇老舊的文章賦予鮮活的現代意涵，真是厲害。其實，他的每篇小說都在講故事，〈鮮紅蝦──「下消樂仔」這個掌故〉尤其讓我拍案叫絕。
另外，我也認為他與張照堂一九七〇年代初合作的《大甲媽祖回娘家》，事隔四十幾年，仍是眾多鎮瀾宮大甲媽祖出巡紀錄片的開山之作。我後來少有機會聽他講故事，沒想到竟然待在宜蘭一處歷史空間做「生意」，經常邀作家演講，並現身為兒童說故事，俯首甘為孺子牛。
類似紅磚屋的事件在台灣並非絕無僅有，但發生在宜蘭，讓人訝異不已，就算縣長在文化大軍壓境的風頭上作任何補救措施，例如立即組織專案小組，向企業募款，已讓蘭陽子弟慚愧與蒙羞，更使宜蘭以文化立縣的招牌掉漆。
工業不發達的宜蘭被外縣市視為好山好水、有文化、重環保的「大」縣，自然景觀、文化設施與觀光休閒業令人驚艷。其實，宜蘭被外界「看見」是最近三十多年的事，近年呈現的「宜蘭文化」，不論軟硬體，大多是一九八〇年代以降，陳定南、游錫堃等人的文化成果。林縣長最大的功績是把一度淪陷的宜蘭贏回來，賡續綠色執政傳統，他勤政愛民，積極發展工商旅遊業，但在文化上的開創力與行動力有待加強。
