另外一個校友，已經有十年教書年資，卻為了經營劇場，不得不放棄教師公務資格。
公共政策鞭長莫及
政府因為預算經費編列不足，加上需求者眾，補助政策一直無法應付嗷嗷待哺的藝文團體。又因為文化部扶持藝文產業預算一年只有不到兩億，申辦過程還有繁複的申請審核程序，大約八成團體在第一關就被刷下來。在幾百個藝文團體中，勉強只有補助不到100個，每個團體補助幾十萬到幾百萬，新興團體還有至少四五百個單位，完全拿不到任何的補助，只能靠熱情跟一張張的門票收入苦撐。
去年年底歌劇大師曾道雄教授以春秋左傳為題材，親自編劇，導演，作曲費時三十七年的大型歌劇《鄭莊公涉泉會母》，在國家劇院盛大演出，動用了獨唱和合唱歌手、劇場藝術家，以及台藝大管絃樂團，總共近三百人。他們製作大型壯麗的三幕四景舞台，鄭國的百餘件戲服、戰甲、兵器，還有宮廷器皿等大小道具。合理的估算經費至少應該千萬元以上，但總經費卻在八百萬元之內完成。雖然國家兩廳院支持曾教授共同主辦這個龐大的製作，但是不足的經費，卻是仰賴曾教授努力奔走尋求贊助的成果，期間申請文化部的補助，讚聲有聞卻得不到該有的補助回應。
擴充社會資源制定彈性補助政策
台灣的藝文發展其實很熱絡，但政府的投入可以更進化。以法國的獎助藝文政策為本，依據2013年11月法國文創產業經濟觀察研究報告顯示，在文創產業60多種職業中，共有120萬從業人員，佔全國總就業人數的5%。其中表演藝術26。8萬，音樂制作24。1萬，這兩類人口就超過51萬人次。
法國是高度重視跟推廣文化的國家，遠自15到16世紀，就受到皇室的庇護，在文藝復興時期，法蘭西斯一世特別保護藝術家，並收集藝術品，邀請達文西到法國。尤其文化民主化過程中，政府積極鼓勵藝文創作，政策上重視智慧財產權，健全的保險制度，減低稅率，設立創作基金會。政府持續鼓勵大眾文化發展，認為文化如教育一樣要從根本做起。某些博物館美術館票價可以免費提供學校藝術教育；法國表演藝術有經費可以巡迴演出；這些政策讓每一個人都能參與藝文活動。
此外法國政府結合城市與業界一起推動文化藝術節慶活動也很成功，例如夏隆街頭藝術節，亞維儂藝術節，勒皮市鳥王節(文藝復興的盛會)，甚至波爾多紅酒節等等，這些都直接或間接帶動藝文的發展。所以台灣應該借鏡好的範本，避免零星式的搧風點火，公部門除了盡本分推動外，更要鼓勵企業的積極參與，再而結合城市規劃，進行有效的整合，只要持續進行數年，台灣藝術文化也許就發光了。
＊作者為台北藝術大學校長
