你有想過一鏡到底的戰爭片，看起來會是什麼樣子嗎？曾以《美國心玫瑰情》榮獲奧斯卡最佳導演的Sam Mendes（山姆曼德斯），這次找上老搭檔攝影指導Roger Deakins（羅傑狄金斯），將以「一鏡到底」的方式呈現他2020年最新的一戰電影《1917》。 此片並不算是真正反映史實的電影，而是導演Sam Mendes依據自己祖父Alfred Mendes，於一戰時期的親身經歷，虛構兩名年輕士兵身負重任，橫越戰場傳遞重要情資的故事。本文將從導演與攝影合作的理念、設備選擇，以及拍攝遇到的困難等面向，帶讀者一窺這部「一鏡到底戰爭片」的幕後秘辛。
黃金搭檔再度合作，打造一部「片長反映真正時間」的電影
「我想用真實的時間順序講述兩個角色的故事，並以一鏡到底呈現。」 ——《1917》導演 Sam Mendes
早在《007：空降危機》四分鐘的開場片段，Sam Mendes便與Roger Deakins以帶入感極強的「一鏡到底」引領觀眾，與龐德探員一起深入墨西哥亡靈節現場。然而Deakins坦言，當Mendes帶著比《空降危機》規模更大的「一鏡」概念找上門時，他曾擔心「一鏡到底」會淪為一種拍攝噱頭。 「拿到劇本時，上面寫著整部片的構想是『一個連續不斷的鏡頭』，我還不太相信。」Deakins表示，他希望一鏡到底是用來表現沉浸式的觀影體驗，而不是讓觀眾特別注意到這樣的拍攝技巧。Mendes也補充：「如果你有注意到運鏡，那也許代表我們沒那麼成功。像Roger（Deakins）這種等級的攝影師，能盡全力讓攝影機像是隱形一樣。」
從《奪魂索》到《鳥人》，提升一鏡到底拍攝技法
Mendes與Deakins以驚悚大師Hitchcock（希區考克）的《奪魂索》（Rope）為例，當時一捲底片只能拍十分鐘，時間一到就必須將鏡頭固定對準特定被攝物，換完膠捲再繼續拍攝，笨重的攝影器材也讓運鏡沒有太多變化。 Mendes解釋，以當時種種拍攝限制來說，《奪魂索》只能說是玩轉剪輯的創新拍法，並沒有確實烘托出緊張氛圍；相比之下《鳥人》的「帶入感」更到位，但《1917》要做的更不一樣、更有野心：「《鳥人》做得非常棒，但那都是內景，並且不斷回到相同地方；而我們是線性的，不斷移動到不同場景，你甚至不知道下一個角落長什麼樣子。」
選用ALEXA Mini LF攝影機，搭配TRINITY穩定器
「這應該是我目前使用過，最小的攝影機之一。」 ——《1917》攝影指導 Roger Deakins
