一襲藍衣／萬架機器／待發／數千瓩燈光亮炯炯是老闆的眼／巨細靡遺／趕貨趕貨趕貨……
這首詩《生產線上》，是本土文學作家楊青矗獻給「為經濟發展默默工作的姊妹們」，他的工人小說，開台灣風氣之先，描繪了當時生產線、輸送帶上女工們的工廠歲月。
曾經在文學論戰的作家筆下，他是「土土的楊青矗」；他以十九年煉油廠的工人生涯的背景崛起於文壇，寫工人文學，為工人發聲。
以文學的角度觀之，只寫勞工大眾看似侷限，但以作家的胸懷觀之，以一枝筆記錄時代的悲憫之心，卻是值得喝采的。
作家楊青矗所寫的《在室男》、《在室女》、《工廠女兒圈》、《廠煙下》、《工廠人》等鄉土文學作品，在六十年代的時代背景下，幾乎就等同於中國大陸的「工農兵文學」。
敢在當代的政治氛圍中書寫這類的文學作品，不僅得有不怕情治單位關切，戴上紅帽子的強大心臟；還得有不擔心被視為文學偏門，堅持為小人物發聲、為勞工階層喉舌的勇氣。
稍晚於以上作品，作家楊青矗所寫的《外鄉女》系列，目前尚未成書，散見於70年代的各報刊，包含〈黑美人〉、〈初出閨門〉、〈大都市〉、〈父母親大人〉、〈老芋仔新蕃薯〉、〈剪掉半邊像〉等篇章。
在《外鄉女》系列當中，楊青矗對小人物的關懷，以工廠為軸心，描寫了那個年代，為了改善家庭環境，國中一畢業，走出校門，就被遊覽車載著北上，分散在各個紡織廠、電子工廠的「外鄉女」們，離鄉背井之後，家庭、職場、愛情所遇到的各種困境與掙扎；也記錄了渡海而來的「外鄉人」們，落地生根後，那些剪不掉卻也不能說的鄉愁，以及軍隊禁婚令鬆綁後，追求婚姻生活的難堪與悲喜。
也許是對在煉油廠消防隊工作，卻在救火時因公殉職的父親，不敢或忘；也許是因為這四十年來的書寫與投入。
在《外鄉女》改編為電視作品之際，不論是新聞採訪，或是首映會發表，作家楊青矗念茲在茲，每一次開口總是哽咽，每一次卻還是要不忘提醒的，就是希望他自己的作品與改編的戲劇能夠做到「讓老闆愛惜女工」、「知道女工、工人的權益」、「對工人要有所照顧」。
這把鎳子不夠尖細，退回／這塊電晶體金線斷落，重做／照完三十倍的顯微鏡再照八十倍／不能一絲污損／一點兒微傷
冷氣機捱緊五佰度的熱爐／對著夾在中間的我們吹送／有人端或過來有人抬物出去／有人在以上檢視產品優劣有人迅快偷塞一顆酸梅入嘴內／相同的是伸長的手臂／不斷飛動如驚蟄的蛇
四十年前，他開始為工廠人寫小說，為小人物寫故事。〈黑美人〉裡個性剛烈的沈紫英，曾經是泥水工、工廠女工、飯店內將、舞小姐、路邊攤販；〈初出閨門〉的任瑞婉與丁舒麗，為了追求理想，沒賺到錢卻懵懵懂懂的遭了男人欺負；〈大都市〉的周娟明一心想跳脫老家的環境，念了高商業校畢業，看似出頭，但同居男友卻假藉生病無法行房而與他人相親。〈老芋仔新蕃薯〉、〈剪掉半邊像〉裡則有吝嗇小氣又晚婚的「老處女」謝秀卿，和躺在病床上還想升官，卻只能靠看護為他「噓尿」的王忠照。
