只不過，本片重點在於英雄角色的雕塑，取捨之下，為了充填足夠吸睛的武戲，文戲大多交由梁朝偉來獨撐大樑，其餘角色鮮少有表現，文化相關色彩也匆匆撇過，好比上香祭拜、放水燈皆是，著實可惜。無可奈何，考量票房的話，這是商業製片的合理選擇與剪裁。
所幸，就實際結果來說，這使得《尚氣與十環傳奇》的體裁合身、好入口，內涵華人文化，卻又不失娛樂性，俐落乾淨，縱然難登大雅之堂，依然值得入院觀賞，更何況是好萊塢少有的亞裔英雄，就算只是回溫、懷舊時代的遺產──港片式的武打戲碼，同樣能從颯爽的過招中，體會到暢快淋漓，爾後盡興而歸。
雖說文化習俗的部分有所割捨，但在仙境神獸的採樣上，還是得給劇組大大的肯定，其中可見不少《山海經》的影子。從最常見的鳳凰、九尾狐、神龍，再到龍首馬身的麒麟，甚至冷門的無臉神獸帝江都有勾畫，至於棲身黑暗的靈魂收割者，其設計參照《山海經》來看，應該是以蠱雕為原型，一種似鳥非鳥的惡獸，常以嬰兒一般的哭聲誘捕人類進食，恰巧與電影當中，會以言語誘惑人的設定相呼應。然若參考外型，也可能是以四大凶獸中的窮奇為改造，其外貌如虎，具有雙翅，喜好從頭部開始進食，剛好相符電影內「吸取靈魂會從頭部開始消散的概念」。
綜合來看，靈魂收割者這個災禍，應該是劇組揉合多種傳說而發明的嶄新惡獸，崇尚武力、奪取與征服的陰暗勢力，正巧相襯文武這個反派的初始設定，崇武為尊；而這讓電影持續保持鮮明的對比，意即神龍代表的陰陽調和、以柔克剛，不斷對抗惡獸所代表的盲橫、毀滅與極權，歸屬旗下的兩派人馬，其碰撞與火花自然容易點起。
離散的父子，埋藏於心底的缺與憾
總體而言，《尚氣與十環傳奇》的走向與設定確實老套，一個家庭因著一個人的離去而支離破碎，然若能反覆醞釀，拋出漂亮的角色弧線，觀眾依舊能信服，每一個角色無論為惡為善的理由與邏輯。就此來說，本作無疑是漫威電影的前段班，特別是反派的心路歷程，能夠說是系列之中，撇除洛基，賦予最多份量的惡人，不再受迫於免洗的淘汰命運，不再只是英雄崛起的墊腳石，還是讓英雄理解愛恨矛盾的關鍵鑰匙。
若從情節來看，文武的樣貌非常豐沛，在一開始，他僅僅是個被力量蠱惑的人，試著利用征服填補心底的缺，直到遇見妻子映麗，方而領悟，能消彌空洞感的不是力量，而是愛與關懷；只可惜，就算決心成為慈愛的父親與丈夫，沾血的歷史足跡，不允許他自此獲得幸福與快樂，暴力的陰霾，緊緊如影隨行，潛伏等待報應的一刻。
文武放得下對於力量的執著，卻放不了過往的業障，甚且無法阻止它，返轉到愛妻的身上，而這種因果造業，正是佛教信仰的中樞，劇組巧妙地結合劇情放入，進而揭示血債血還之於人的徒勞與無意義。遺憾的是，深陷喪妻之痛的文武，無法醒悟，只好躲回熟悉的力量巢穴，運用武裝來安撫自己，緩平躁痛的失落之心。
