說到「拉扯美學」，去年底最強烈衝擊我的三個愛情作品都帶著這個元素。第一個作品是以分手戀人為主題的韓國戀綜《換乘戀愛》（2021），其中戀愛三年多、分手三個月的先浩民跟金甫玹最抓馬，各種真情流露的甜虐對話與互動堪稱是電影劇本級別。第二個作品是愛爾蘭小說《正常人》（2018），講述著主角康諾跟梅黎安從高中到出社會，多年來如何互相吸引、互相傷害、互相療癒的故事。戀綜的結局總要給出一個誰與誰配對成功／失敗的結局，然而出演者的人生在節目結束之後仍在持續著，反而有如康諾與梅黎安在最後一頁的對話，永遠懸而未決。
老梗新葉一次擁有的《那年，我們的夏天》
回到主題，第三部衝擊我心的作品，就是《那年，我們的夏天》，崔雄跟國妍秀是某高中的第一名跟最後一名，因為拍紀錄片被湊到一塊，歡喜冤家了一陣子之後就就互相心動，然後在一起五年分分合合、吵吵鬧鬧、卿卿我我，大四的時候正式分手，再也不見面，殊不知，五年後因為各種職場原因又被湊到一起，兩個人都還愛著對方，可是沒解決的問題很多，於是乎開始痛苦又美麗的互相拉扯著，大概是這樣。
主角
故事走向沒比其他羅曼史特別，但細節的安排跟堆疊卻非常有說服力（這是許多粗劣言情劇做不到的事）。雄跟妍秀雖然被賦予常見的對立設定（劣等生／優等生、小康家庭／貧窮家庭、自由自在／社畜人生），但同時也有一些共通的特質：比如說都不太善於社交、比如說喜歡去圖書館借一堆書來看，而這設定也一以貫之，像是第七集〈Catch me if you can〉，兩人為了逃避對方打算各自躲起來，殊不知他們都無處可去，最後雙雙往圖書館跑，再次相遇。別的劇只能推給巧合，在本劇卻是合理又充滿巧思的設計。
有別於傳統羅曼史，《那年我們》尊重角色本身的性格，給予貼近現實的平凡人設，不過分賣慘。妍秀因其生長背景，養成強勢、凡事不落人後、不願低頭的硬頸精神（X）傲嬌性格（O），以及腳踏實地、專注眼前、樸實無華的作風；而崔雄滿腹才華卻相當佛系，不爭不搶不規劃不負責，自己的愛與家人的愛都能溫暖出讓，唯三興趣是畫畫、看書跟妍秀。而上述提到的對立設定，當然不只是理所當然的蒼白背景，在往後的劇情，都成了推進的合理動力，並提供改變、反轉過後的原始對照組。
結構
我在看劇的過程中，因為明白羅曼史很難玩出新意，其實一直心驚膽戰，生怕一個出差錯就規組害了了，總是在擔心接下來的劇情，到底怎樣的分手才是合理的？哪個時間點才應該復合？這個那個伏筆什麼時候會揭開？但它每一次的轉折都出乎意料的說服了我。
