最近Maroon 5要來台灣演出的消息一出，又引起了不小的騷動，售票開始當日ibon大排長龍，同時黃牛盡出哄抬價錢。網路上罵聲與抱怨連連，不過，許多不經查證的離譜論調都出來了。例如把日本主辦的場地Jo-Hall，這個可以容納一萬六千人，可作為演唱會、展覽會與各類運動的多用途展演場地，講成大版巨蛋這個可容納約五萬五千人，日本職棒歐力士的主場：這兩個完全不同功能，所在地也不一樣，怎麼會搞混？
兩地不同的門票價位，也有人用台幣匯率算好來比較，其實這樣的算法有欠準確，我用另一種比方來算：在日本市區，以一個超商平均約1000日圓的打工薪資(有些餐廳，尤其是華資的，可能會低到日幣850左右，但此非當地之常態。以大版/東京來說一般平均是有1000甚至更高)去對比魔力紅大阪場最低票價12500日圓，要工作12.5個小時。用台灣的超商薪資算120(其實很多都是底薪115，我們取一個比較好算的數)來看台灣場最便宜的1800，要15個小時：整整要多2.5個工時才能買的起當地的最低門檻票。另一方面，台灣最貴的票價6800台幣，同等薪資水平去算要34個小時：而日本的25000日幣在當地是25個小時的工時！以上其實還不夠精準，大阪通勤成本雖略高於台北，但一般公司都會有通勤與餐點的津貼；台灣現在有沒有？我只知道大部份的人騎車上班油錢是要自理的。房租，大阪雖然比台北高約了兩倍左右，但別忘了當地平均收入也是台北的兩倍甚至三倍以上。比房價，台北市更是一個人比人氣死人的地方：尤其是要跟日本比。綜合上觀，兩地生活水平如此差距之大，不可同日而語！
我們在台灣要花比較多的勞動時間成本，享受比較爛的場地，外加整體落後的表演水平與比較不好的擋期，還要承擔到三不五時表演取消，退票錢超慢的風險。這也難怪，我身邊不少人寧願存錢飛日本看表演，也不願意在台灣花錢受罪。而且就個人的經驗，日本表演無論是場地，聲光效果，周邊採買的多樣性（台灣還曾有主辦單位在現場賣未經授權的侵權唱片這種離譜的事情），還是觀眾的熱情參與度，都是大大勝過台灣!
有些人或許會想問，為什麼大阪的人力成本，場租，稅金，都比台灣高出一大截的情況下，門票還只能賣這樣的價錢就OK?或許有兩個因素可以簡單的解釋:一個是市場，一個是文化。關於市場的成熟度，不用拿日本來比，光看北京或是上海的都市型態消費人口，就超越了整個台灣；市場小人少看的人自然少，相對每個預期的票房人口要負擔的成本就會變高。其實人口也不太能當作藉口，因為亞洲還有人口更少的城市/地區也有辦這次魔力紅：香港與新加坡。
文化習慣也是個複雜的要因：為什麼在台灣，這類的文化消費型態人口數目，難以支持一個「正常」國際商業型藝文活動的演出？這又是另一個難以用三言兩語解釋的問題了。
另外，很多人應該不知道台灣的很多大大小小的表演，其實已經先替兩岸統一開啟了大門，並且行之有年：用大中華的「國內行程」來包裝做為價碼的談判。所以會有一個有趣的現象：只要藝人在中國的演唱會受阻或是取消，台灣通常也會跟進取消（前有Aerosmith之鑑）。不玩這套一個中國的表演場次，成本省不下來，天價門票配上能省則省的爛場地，也就不足為奇了。
要說是市場太小無法支撐只能出此下策也好，要罵商人無祖國也好，其實都不是最重要的：一場國外樂團在台灣的演唱會可以講出這麼多台灣的悲哀，你，知道了嗎？
＊作者任職於樂器貿易公司
