人妻吳芳婷的角色，講出了很多職業女性在家庭層面的無奈心聲，這個人物寫得相當貼地。
現實裏，多數先生恐怕都不明白對太太說「這個家就交給你了」到底錯在哪。家是兩個人的，對方願意配合你在某段時間裏多付出一些，不代表這是理所當然的。
自詡為「進步中年」的陳家競，潛意識裏不認為家庭分工是平等的，編劇用夫妻兩人的互動給大家科普：作為老公，不是說你有做家事就無可指摘了，而是要在觀念上真正尊重伴侶的工作價值、情感勞動以及各種無形的付出。
翁文方在職場上遭遇的「情緒被污名化」，則是一種女性在各種場合都會遇到的偏見。她的男性主管跟她說「不要用你私人的情緒處理同仁的事。」然後暗示她「選輸」和「情緒」之間的因果關係，卻不去細究為什麼她當時會情緒爆發。
現實裏，人們也往往會把焦點放在女性「沒 hold 住情緒」這個「結果」上，但很少談論造成結果的「原因」是什麼──可能是她的底線被觸犯了，也可能是她遭到了不公對待甚至人格羞辱。理解女性憤怒背後的脈絡，才不會以刻板印象輕描淡寫將之簡化為情緒問題。
《人選》對性別議題全方位、多角度的剖析審視，是該劇最珍貴之處。我們很少能在一部作品裏，同時看到這麼多種在不同場域裏真實存在的女性困境被集中展現。而且放眼整個東亞，也只有台灣的創作者，會將改變女性的處境，放在和「改變台灣的未來」同等的高度上去進行劇作詮釋。
如何說「她」的故事？台灣影劇練習逾十年
「不完美的受害者」有太多可以被攻擊之處，而真實世界裏，處於不對等權力關係下的受害者也很容易陷入類似困境。
說回亞靜這個角色，她之所以能夠如此複雜立體，是因為過去十年台灣越來越認識多種多樣的性暴力情境，也連帶影響了影劇如何描寫性暴力受害者的形象。
公眾會同情和理解的是完美受害者，而當這個女生不是完美受害者時，她該怎麼辦？她愛過一個PUA她的外遇渣男，就活該被拍下裸照然後一輩子活在恐懼裏嗎？
台灣影劇對「完美受害人迷思」的檢省，其實近十年前已經開始。
2014年的台灣電影《寒蟬效應》裏，受害者和亞靜處境相仿，也是被（戴立忍飾演的）大學教授PUA的受害者，不但遭遇性侵還得上斯德哥爾摩症，不確定自己是不是愛上了加害者。這種「不完美的受害者」有太多可以被攻擊之處，而真實世界裏，處於不對等權力關係下的受害者也很容易陷入類似困境。
《人選》之中，亞靜自責：「如果我沒有愛上他，這一切就不會發生。」明明是加害者不該利用「以上對下」的權力結構對她進行性剝削和情感勒索，受害者卻永遠在自己身上找原因。
