柏林愛樂的新時代與新考驗
時移事往，新一代樂友可能已不知拉圖昔日的人氣與聲望。1999年柏林愛樂新總監選拔，拉圖和楊頌斯(Mariss Jansons)本來就是最被看好的兩位。後來楊頌斯因健康問題退出，拉圖順理成章擊敗巴倫波因，也堪稱當時最好的選擇。十六年後的今日，綜觀整體表現，拉圖和楊頌斯也的確是最能維持演出水準的指揮名家。即使我都聽過他們二人不甚精彩的演出，但他們仍可說時時保持高度專業。
能達到如此成就，除了本身能力與敬業態度，更在於他們都有扎實穩固的樂團訓練經驗，是肯花約十五年時間，將區域性樂團琢磨成國際一流名團的指揮家。拉圖和伯明罕市交，楊頌斯和奧斯陸愛樂，都是樂界津津樂道的佳話。當年卡拉揚之所以令人驚奇，也在於他自亞琛(Aachen)歌劇院步步為營，即使樂團只有四把小提琴，仍能演出高水準的《費加洛婚禮》。他接任柏林愛樂後，更花費極大時間心血訓練樂團，最後成就獨一無二的「卡拉揚之聲」。今日柏林愛樂總監五名決選人選，沒有一位有此資歷。裴純科在歌劇院成就斐然，客席樂團也成果卓著，但是否能夠長期「訓練」樂團，目前只待後續觀察。
然而放眼國際，柏林愛樂大概是最鼓勵團員發展個人事業，子團最多的演出團體。明星團員（包括被刻意製造出的明星）固能增添樂團對一般聽眾的吸引力，但樂手四處奔波，自然難以一起接受總監嚴格訓練。若樂團收回目前所給予的自由，又不啻擋人財路。柏林愛樂雖仍有堅實演奏能力，就合奏細膩度而言，其實已在楊頌斯/巴伐利亞廣播交響樂團等組合之下。日後究竟如何進步，既是團員的功課，更是裴純科的考驗。不過，柏林愛樂讓124位團員皆有權力投票，而非資深成員或聲部首席才有資格的作法，確實已開風氣之先。他們也展現出過人的集體智慧，選擇能力出眾但非明星的裴純科。這個樂團雖然已無往日風華，未來還是值得期許。
拉圖野心猶在，倫敦蓄勢待發
相較之下，早就想回英國發展的拉圖，接下倫敦交響樂團（而且在2017年就上任）實為「復仇」大計：他就是要在家鄉打造出超越柏林愛樂的超級樂團。當年柏林愛樂在逍遙音樂節惡意亂演，即使五六千人現場共睹，電視廣播同步放送，大不列顛各大報章雜誌竟能全數裝傻、隻字未提，就是不要讓柏林愛樂得以對拉圖施壓，幫助這位「英國之光」在談判桌上再下一城。如此全國一心同仇敵愾，簡直復刻二次大戰。拉圖在英國政通人和，加上媒體與樂迷撐腰，以倫敦交響目前的演奏實力，如此願景其實不難實現。將來樂壇是何家天下？就讓我們拭目以待吧！
＊作者為知名樂評人、主持人、專欄作家
