大哥是流氓無產階級，從小就出來打混，內心只想喬事情，哪天可以喬到一個大的，就會讓大家可以高枕無憂，可惜的是他始終都是個卒仔，根本沒有實力可以真正喬到一個大的，而大聲的說話方式則是他對自身沒有能力的反抗，僅能欺負比他弱勢的人，欺善怕惡。
二哥則是基層員警，年紀不小的還在低位階上，生活不至於困頓，也稱不上有錢，卻已經是愛琳家當時最能賺錢的人；三哥的小工廠破產，過去投資的機器都只能變賣掉來抵債，這一幕也是一個世代的寫照。
三哥的小頭家工作是從1960年代臺灣承擔起世界各國加工出口區的角色後，工人自行外包進行的「二包」型代工生產方式，將整個工廠的規模擴大化與訂單外部化。製造業工人成為獨立的小型工廠老闆，接著大工廠的訂單過活，也可能在二次轉包給其他人，協力完成大量的訂單，這些人可能有家族關係，或是認識的好友，彼此以信任為基礎來彼此合作。
這種生產模式是現代創業精神的開頭，藉著轉變自己受薪的身分，成為小老闆（小資本）後，雖本質上還是靠大工廠的訂單過活，但在財務分配上擁有著更多的自由。
大哥的無力、二哥的無奈、三哥的破產都是隱喻一個時代精神的垮台，努力就會有收穫不再是真實，改變階級的機會消失，刻苦打拚不見得有好結果，而還信奉著這套努力求上進邏輯而不思考自己時代狀況的人們，將會一個個遭遇以同樣模式去迎擊不同未來時的巨大挫折，這也是當代魯蛇的最大困境。
後現代的鼓譟，反文化的阿Ｑ勝利法
「唯有瘋了，才能清醒」是看穿這個時代的人們之內心寫照，對於一切的壓迫與不滿，如果你都只是默默吞下與忍受，並且努力過活，那才真的是有問題的，「這個時代，不瘋才是瘋子」、「沒有一點憂鬱症，哪叫現代人」，這些都表現出我們的自我壓抑，對於反抗的無法，造就各種遷就的扭曲性格。
懷孕新生，卻不見得是歡喜；對應的是父親的倉卒中風瀕死，都讓愛琳對於人生的想法開始大轉變，進入前所未有的躁動狀態。而能夠宣洩這股躁動的，唯有反叛，讓她想起早年曾經讓她扳回一城的經驗，扮起女俠愛琳娜，到處快閃拉琴、聲援各種抗爭場合，直到自己的家要被拆遷。
女俠的符號意義或許老套，與義俠廖添丁的概念是整個片中對於時代精神的反撲，希望藉著這種力量去突破現有的不滿情緒，而實際上女俠聲援的場合也是古舊以來的工運，聲援工運本質上來說就是愛琳娜力量的展現，愛琳娜自身作為一名底層勞工，對於同為勞工的朋友們有著悲憫的心，這是整個受薪階級的鬥爭，也才在片中傳唱起了「憤怒的火焰」為了「奪回咱的權利，這群禽獸不饒赦」，當然，這也是工人階級「最後的鬥爭」，是愛琳娜帶著整個階級的衝撞，靦腆而深層的反抗，以一種符號意義展現出來擴散出去。
