比如說，新近成為中國電影票房冠軍的《美人魚》，即符合這一模式。再比如說，中國最流行的小說，一樣如此。《三國演義》中劉關張逆境中的擴張，《水滸傳中》一群草莽英雄的崛起，乃至《西遊記》中落魄高手歷經九九八十一難取得真經，等等等等莫不如此。
再看好萊塢的流行文化。例如真人版《變形金剛》，再到美國的票房冠軍《星球大戰》等等，還是一個套路。而在中國當代，則是金庸群俠，要麼屌絲出身，要麼忍辱負重，都在不停地打怪升級，最終成為一代盟主。在敘事模型上，我們可以把星球大戰，視為美國人的金庸武俠，只是世界觀的設定，放到了全宇宙。
再來看《Spotlight》的敘事，一樣如此。就是一群調查記者，在各種壓力之下，孜孜不倦地在蛛絲馬跡中尋求資訊突破的可能性，最終完成了扎實的證據拼圖，將主教從神壇上拉下了馬。
當然，這個行業和間諜一樣，還有另一層特殊的敘事優勢，即日常工作本身，實際和偵探沒有本質區別。只要從記者的視角出發，就會和員警斷案一樣，進入一個充滿懸念和壓力的世界。導演自然無需添油加醋，就可以獲得足夠誘人的戲劇張力。
這也是為什麼許多人覺得電影本身十分「紀錄片」，但還是不斷被懸念推進，一口氣看完這部電影。因為以前我們的本職工作就是如此的引人入勝，相信這也是吸引許多人從事這個行業的原因。
世界觀─記者不是哈利波特，幹不掉伏地魔
作為一部電影，導演雖然可以有虛構的機會，但卻處處嚴格地遵循現實邏輯。以致在觀摩本片時，我恍惚回到了自己以前的辦公室。這方面我們可以從調查團隊，和他們面對的人群，這兩個維度來作檢視。
一個調查團隊，當然得有一個嗅覺敏銳的主編。主編大人來自大報《紐約時報》，非波士頓本地人，中立於本土的利益網路，敏銳地從蛛絲馬跡中嗅到了一個大新聞，然後毫不猶豫地抽調重兵，並許以足夠分量的版面資源，促成這一報導。
而在調查組的leader，中國稱之為「特稿部」或者「深度部」負責人，則是排兵佈陣。一方面從歷史資料中獲取可能的線索，另一方面則從關係網絡中撬開關鍵消息人的嘴巴——我們這行通常稱之為「拿料」。
看資料獲取線索就是一個技術活。比如電影中，記者們要在以往的報紙中比對各種資料，類似今天的「資料採擷」；而請求法庭公開的文書，也需要越過層層障礙，就像中國的同行們，要和各個政務機構軟磨硬泡，獲取各種材料。有時候一份十萬字的材料中，只有一句話有用，但這一句話，可能會調校調查方向，成為指向真相的關鍵支點。這靈光一現的突破時刻，往往會讓記者興奮到出現生理反應，也構成這部電影的敘事主脈。
