如果我們把好萊塢視為美國的主旋律指標，相形之下，中國同行的遭遇則完全相反。這個群體的日益凋敝，已經無法言說。
昨晚和幾位前媒體人吃飯，大家聊起今天的奧斯卡，我說今天的最佳影片可能會給《Spotlight》（片名台譯《驚爆焦點》）。果然，預測命中。
我的預測邏輯是這樣的。第一，今年是奧斯卡的小年，沒有特別的大熱影片；第二，在這樣的情況下，評委會選取「政治正確」的電影會是高概率事件。比如2010年，奧斯卡的最佳影片頒給了《拆彈部隊》（The Hurt Locker／台譯：危機倒數），就是因為有伊戰概念，而片子本身很難說特別出彩。
相比之下，《Spotlight》的品質和賣相比《拆彈部隊》要高出一格；而且也當仁不讓是一個主旋律影片。它講述的就是一群孤獨的調查記者，在外界的冷眼下，默默地做著一件別人看來毫無意義的事情，最終引爆了整個美國。
這部電影的敘事風格類似白描。我們許多做過調查報導的記者認為，這基本是一部「紀錄片」式的職業戲。但好在這個職業本身，就擁有足夠扣人心弦的敘事資源，而且也天然符合「智慧、正義、勇氣」這樣的主流價值觀。
題材如此討巧，而編劇本身十分精細，並順便摘走了最佳原創劇本獎。作為一個20年的影迷，和10年經驗的媒體人，是第一次看到自己以前的工作生活模式，被原封不動地搬到了大螢幕上，並獲得全世界的矚目。再看看電影海報上，一個屌絲記者背著包孤獨地探尋真相，難免有一種「憶往昔崢嶸歲月稠」的感慨。
所以這篇文章，既是向大眾推介今年的奧斯卡最佳電影，也是在追憶一個正在中國消失的工種：「調查記者」。
敘事模型─平鋪直敘，因為記者行業本就引人入勝
近年的影視劇中，有一個品類發展很快，就是職業劇。比如《紙牌屋》講政客，《國土安全》講間諜，《大空頭》、《華爾街之狼》、《億萬》講金融業，《矽谷》講科技創業。這些職業本身，當然有一定的神秘性，而且自帶狗血功能，自然成為好萊塢編劇們關注的話題。
而新聞業本身，也是一個從不缺故事的行業，其敘事資源也不會被敏銳的編劇忽略。好萊塢王牌編劇艾倫索金即有名作，《Newsroom》，講的是一群新聞精英主義的電視媒體人，如何在權力和資本之間，驕傲地維持著自己新聞專業主義的立場。
《Newsroom》呈現了新聞業作為「第四權力」的工作日常，它的邏輯基本面是完全真實的，但因為過於精英主義，並未獲得足夠的傳播。
相反，《Spotlight》的敘事模式，具備了打動普通大眾的各種元素。其實，就是我在文章開頭提到的，「一個屌絲（魯蛇）默默做著孤獨的事情，經過常人難以想像的忍辱負重，最後成功影響了全世界」，這種敘事模式是最經典的流行公式。
