若是有大量留白，或是對話少的劇情片怎麼處理？趙又慈指出，口述影像就得跟著變慢，她舉例，如電影《百日告別》最後，主角為亡妻做完百日後下山，鏡頭在蜿蜒的山路上一直追著接駁巴士，口述影像就要描寫這個運鏡的過程，視線怎樣、鏡頭畫面裡出現怎樣的元素等。
趙又慈呼籲，口述影像的重點之一是「回憶」，很鼓勵視障者的親友一起陪同觀看，因為一起觀影的記憶更重要，明眼人一起看口述影像，有時候也會受到啟發，有時候會發現自己原來有些東西沒看到或沒看懂。
「台灣推廣口述影像的困境在於這些人沒有工作機會」
儘管文化部已從2017年起陸續開辦口述影像訓練，並製作如《海角七號》、《女朋友‧男朋友》等熱門電影的口述影像版，而如公視人生劇展等節目也有口述影像版於YouTube等平台，不過在電影院方面，遲至今年，才終於有一家戲院業者裝設有口述影像播映系統，讓視障者可配戴耳機，於戲院內一同觀影。
文化部影視局局長徐宜君受訪時表示，雖然每年訓練30、40的口述影像人才沒有問題，但台灣推廣口述影像的困境在於這些人沒有工作機會、沒案子可接，影視局曾經思考過，要求所有接受補助的影視作品都要做口述影像版本，但後來發現就算做出來也沒有戲院可以放，因此轉向補助戲院裝設裝置。
事實上，金馬影展放映《下半場》口述影像時，除了視障朋友外，也廣邀製作單位、戲院業者一同觀賞，希望讓業內人士更加理解。徐宜君說明，未來希望先從連鎖戲院開始，至少每家戲院有1廳裝設裝置，如果明年戲院裝設都順利，就會跟勞動部討論，是否要把口述影像訓練變成職訓，未來視障者也可以協助撰稿或審稿，有增加就業的可能性。
趙又慈：選華語可以外銷到中國、馬來西亞與美加華人區
不過從推廣者角度來看，口述影像的推展仍然步履維艱。趙又慈說明，儘管1部電影製作口述影像版本的費用，僅需要約為15至20萬，但許多案主會認為，接觸到的族群太小眾，常常嫌費用太高。
在資源缺少下，往往只能做1個版本的口述影像，難以針對不同視障程度做出區別，在使用語言上，也多只能以接觸性最廣的華語為主，難以顧及台語、客語等其他族群語言。趙又慈表示，選擇華語還有一個理由，是除了台灣以外，也可以外銷到中國、馬來西亞，或美國跟加拿大拿等地的華人區。
在人員培訓上，即便口述影像協會每年跟文化部合作培訓，但趙又慈也提醒，1名口述影像設計師的養成事實上需要好幾年，不同影片類型的基礎訓練就要3、4個月，但影視技法太多了，也沒有任何作品會內容相同，好的設計師需要視覺觀看、文字書寫的素養，也要有足夠的聽覺接受程度，這都不是只培訓2個月就可以完成的。
