好的電影能反映一個時代，而走過57個年頭的金馬獎，身為接受所有華語國家、地區報名的國際獎項，將近一甲子以來，光從報名情況，便可一窺所謂「華人世界」的影視產業變遷。
一切變化看在聞天祥眼裡很是清晰。他從2009年便開始擔任金馬執委會執行長，也是從這10年來，華語乃至亞洲電影面臨了巨大的改變。攤開歷年報名記錄，2009年時總報名件數不過102件；然而到了2018年，已經來到667件的高峰。
聞天祥接受《風傳媒》專訪時回顧， 2005年他擔任金馬獎評審時，當時甚至沒像現在分初審、複審、決審3個階段，報名件數只有50件，全部評審一次看完全報名影片就開始討論，報名風氣這幾年來，確實變化非常大。
數量上的成長，一者是2000年代初期，在好萊塢大片叩關下，國片產量跌落谷底，綜觀當時台北上映院線，國片每年往往不超過20部，經歷過的電影人都會同意，那段時間可以說是所謂黑暗時期，直到2008年《海角七號》奇蹟式的成功，才慢慢帶起國產電影的聲勢。
另一個增加的關鍵，在於中國電影產業起步，這點在中國政府去年下達金馬禁令後，劇情長片報名件數，從2018年的228件驟減為91部便可一窺端倪。
聞天祥指出，過去中國電影參賽數量大增，除了中國整體產業製作量起飛外，也是因為金馬獎給予肯定後造成巨大迴響，如2009年黃渤以《鬥牛》奪下影帝，李冰冰以《風聲》摘下影后，皆讓中國影視圈開始看重金馬獎的影響力。
（延伸閱讀：金馬57》當中國電影第2年缺席……星馬嶄露頭角、香港影人匿名拍反送中）
報名條件解鎖 紀錄片、短片暴風式成長
而在歷年報名記錄上，成長最快速者，莫過於紀錄片與短片。10年前僅有個位數規模的紀錄片，在今年一口氣突破百部報名；而原來只有十幾部的短片，更因報名踴躍，在2016年分流為劇情短片與動畫短片。
其中關鍵，便是金馬獎在2009年放寬報名規定，解除必須繳交膠卷做為報名的限制，改為符合首周上映20場次規定，即可參賽。
「以前有個開玩笑的說法，21世紀初，最好的台灣紀錄片不一定會拿金馬獎，因為很多已經是數位拍攝，不是使用膠卷。」聞天祥指出，當時如楊力洲、陳俊志等人，早就投身紀錄片行業，但要將數位轉成底片所費不貲，製作成本本就不高的紀錄片工作者，往往因此放棄報名；如吳乙峰紀錄921大地震後，4個家庭後續故事的《生命》，便是因格式不符，未能參加金馬獎。
放寬數位拷貝，受惠的也包含短片，聞天祥指出，短片通常沒有商業包袱，不管業界、學界，只要覺得有可能性，就會來試試看。他說明，如今年劇情短片報名216件，比去年353件減少了超過百件，其實是因為去年短片組報名截止後，中國才下達金馬禁令，不少報名者來不及退賽，而今年少的100部片都是中國的。
