導演的鏡頭 ，用了許多精彩的對比來呈現上述的人間群像 ，黑白與彩色是貧困掙扎與慾望追逐的對比基調；角色上有肚財對比藝術大師啟文 ，一低一高的飽足思淫慾 ；菜埔對比副議長劉三城的卑微與蠻橫 ；藝術家跟老闆都夠有錢了 ，是窮困者盼望仰首或是畏懼的對象 ，然而他們也有著各種欠缺 ，例如頭髮、例如生意、或者是權力與性慾 ，當然 ，缺錢與被警察捉走的恐懼也是一樣的 ，因而狗急跳牆時也跟被壓制在地上的肚財算是難兄難弟吧 ！
菜埔與肚財兩人也是既同又異 ，命運雖然同樣貧苦 ，但是在面對生存的艱難時 ，菜埔是溫順如靜止的水 ，任人擺佈 ，但存有老實人的正直與善良，肚財則是 ，在辛苦了一天僅僅卑微的換來100元 ，也要想盡辦法擁有一片自己的天地 ，他僅有的一點點尊嚴 ，也要找到適合的對象跟場所展示 ，哪怕快樂只是片刻 ，對其他的流浪者也不吝伸出援手 ，這兩人的特質算是本片的主調 。
在主調的旁邊 ，有著類似菜埔跟肚財的警察生態 ，連會捉人的警察大人都會有“哄幹隨人”的無奈，跟肚財的遭遇 ，那就像第十八層地獄跟第十六層的差別 。在海邊才睡得著的流浪漢釋迦 ，又是另一種活著的姿態 ，像隻旁觀的孤鳥 ，需要同伴又享受孤寂 。葉小姐則是一位有錢的富家女，為了活著 ，渴望一個同伴 ，不惜用她的金錢 ，還有她的口腔跟陰道去交換 ，其實看不出來她有多享受跟多麼滿足 ，而那樣的需要跟菜埔吃到的又冷又硬的過期咖哩飯 ，其實是很類似的 。
窮人的世界是什麼？窮人其實也會幫助比他更困難的人，同情心並不比你我少 ，甚至更多，我們有家人朋友，他們也會各自尋找同伴取暖，甚至互相餵食 。我們之間的差別 ，其實只有一點點而已 。而災禍來臨時的考驗 ，隨人顧性命的現實也並非不合人性！
看著電影 ，想想這社會的絞碎機裡 ，不知道什麼時候自己也會被攪進那底層裡 ，這是在每個人心中都真正存在著的恐懼 ，儘管我們自己不常察覺到這恐懼的存在 ，但是我們的潛意識確實用力的去避免接觸那個底層 ，也避免自己被踢往那個地獄 ，這個景象在阿堯導演透過那仿佛地獄來的聲音及影像 ，傳入觀眾的視線時 ，忽然清楚了起來。
水的意象幾乎貫穿了整部電影 ，是除了黑白以外最重要的畫面元素 。荒涼似無盡頭的河濱上有著拾荒者巨大的負擔 。而大官與富人放縱色慾的地方也在水池裡 ，在黑白影像之下 ，水大多呈現的是暗黑的色塊 ，連下雨的天空也是 ，比較特別的一幕是流浪漢釋迦獨自一人在廢棄的泳池裡洗澡的畫面 ，水是透明亮白的 ，那場戲裡的釋迦仿佛是個神秘的印度隱士 ，身體與心靈是全然自由的 ，我想著那會不會就是導演阿堯自己在戲裡的替身 。
