第二、為達上述審美效果，在同一作品上，顧珏結合了高浮雕、淺浮雕、透雕甚至陰刻、微雕等各種技法，因勢利導，隨形而易，順意而變，故而「構圖複雜、細節細緻」，志在創造「精細、逼真與綺麗」的效果。《竹人錄》所謂：「刻露精深，細入毫髮」、「似齊梁綺靡」是也。
第三、正因為刀工精細入微，故顧珏成就一件作品往往曠日費時，甚有歷經二載始成者，從而創作數量必然很少。陸廷燦在其《南村隨筆》中直言：「顧姓所刻筆筒，動經數月，需費至數十金，玲瓏太過，又極纖細，竹理脆弱，易於損壞，非可久傳之物」。因此，顧珏的創作，歷經三百多年的歲月洗禮，因纖細脆弱而保存不易，故傳世作品乃異常稀少，而其可貴性也正在於此。
顧珏作品的現存狀況
2005年5月30日，香港佳士得（ Christie’s）拍賣公司春拍，以成交價港幣 1,140萬（原估價港幣 106-159萬）拍出一件清康熙顧珏的傑作「高浮雕山水人物圖筆筒」。此舉締造了竹雕作品有史以來的最高拍賣成交紀錄，不啻重建了竹刻藝術品的市場價值，文物界乃為之震驚不已。
竹刻藝術品在文物市場的地位，自此總算開始「嶄露頭角」、「出人頭地」。而顧珏這個經常被人遺忘的竹刻大師，以及他獨樹一格的竹刻藝術佳作，也終於再度受到進一步的關注而為世人另眼相待。
顧珏雖名列嘉定竹刻的竹人行列，但他的竹刻技藝另闢蹊徑自成一格，乃能為其流派的獨特竹刻風格與特質引領風騷，已如上述。至於其作品之藝術價值如何備受重視，可由下列實錄略知一二。據《竹人錄》顧珏條記載，槎里（溪）羅氏收藏顧珏的竹刻最多。而作者金元鈺小時候就曾親見其所庋藏的「縮臨李昭道棧道圖」筆斗，驚嘆「老樹危橋懸崖絕澗，作數十層轉折，望之窈然而深，尤為奇絕」。後來此「棧道圖」筆筒不幸痛遭火炬，雖「燼者半矣」，但當時有一揚州收藏家仍然願以「重值」（高價）購歸。
雖然顧珏倡導的「工細入微派」在乾隆時期的嘉定竹刻占有相當崇高的地位與影響，可惜囿於刀精工細，一代大師顧珏的作品原本稀少，已如前述。此後復以保存不易，更少傳世倖存者，故而後世對其人、其物多感陌生，而作深入且專精研究者乃少之又少。一代大師、曠時奇技、傲世傑作一直以來似尚未廣獲應得之認知與尊崇，不禁令人扼腕。
＊作者為國票證券董事長，同時寄情於文物藝術，主持「雙清文教基金會」，骨董收藏資歷逾30年。曾任國票金控董事長、寒舍董事長、「清翫雅集」暨「中華文物學會」理事長。現任中華文物保護協會副理事長、中華文物學會常務理事、中華印石收藏協會常務理事、紙風車文教基金會董事等。本文選自作者編著之《竹刻之美》。
