他說了，海邊風很大。像在細數海洋部落面對日月更迭的漫漫歲月，潮起潮落的海水，孕育著自然生態。記得，是春天的某一個日落時分，在迷陣一般亮著詭異燈火的電廠高牆間，紛亂地循著找不著落腳點的GPS定位。車燈的前方，是暗夜的蒼茫。直到日落的夜晚，終而在一處木麻黃旁的哨口，登錄檢查的姓名，踏臨沙灘，頭一回，抵臨藻礁現場，原來是此起彼落坑疤處處的綿延海灘；一場往返的海岸行腳，夜暗裡，潮聲像在內心訴說甚麼起伏的耳語，一傳十傳百傳千傳萬...直到眾數。低頭，是燈火，是螃蟹與海藻，是千姿百態叫不上名稱的魚貝；然則，蹲下身以長筒雨鞋專注在潮面上的，恰是他鉅細靡遺細數海中生物的身影。
再一次去，沙灘上留下午後的鞋印，腳蹤交錯著無聲的吶喊，因為抗議的聲浪，在島嶼的城鄉傳遞；而退潮後，海灘的浪潮聲，從遠方時而呼嘯而來，像似對臣服的眾多環團，襲來陣陣韃伐的衝撞。這時，沙灘上，撲下身去的行為藝術家，逕自驅動著他以意像陸續更迭的理念，直到身體與裝置，在一面撕成條狀的黃色警戒膠布間，完成由時間之內朝向時間之外的畫面：珍愛藻礁。那個日午，海邊照常風很大，一個老人在時間中，坐著；在一張低矮的學生椅上，不斷陷落下去，他的雙腳下是風起的沙層。一吋一吋，從背後看，他陷落的坐姿，恰是與千年藻礁無聲對話的脈動。老人，身影，陷落，行動藝術...再再讓我想起，在街頭演講中沉思著雞蛋與高牆的，他。
後來，是那個難忘的夜晚。風，吹響也吹皺著好幾百萬關切這片海岸的人心。因為，謊言靠在一片高牆上，真實是逐漸被權力剝落的羽翅；寒風中，羽翅依稀抵抗，遠近傳來歌聲，藻礁無聲，歌詞中哭泣的象徵，卻轉化成了飛躍的翅膀，朝天空飛去。海洋、沙灘、歌聲，以及一個飛起來唱歌的著名電影導演。他的身姿，他的話語：「是藻礁永存，或藻礁永別！」。傳遞著，在高牆間迴盪著，回響著。彷若永遠的潮浪聲，傳來。
於是，我明白了：風大的海邊，在召喚我們去思考村上春樹的那篇致答詞，他接下去說：
我們每一個人都或多或少 分別是一個雞蛋，是具有無可替代的靈魂和包攏它的脆弱外殼的雞蛋。我是，你們也是。再假如我們或多或少面對之於每一個人的堅硬的高牆。高牆有個名稱，叫作體制（System）。
接下來這句話，自然指的是在加薩走廊的無情轟炸，帶來的殺戮與淌流過家門的鮮血；婦孺孩童與老人，茫漠的眼神，像在控訴這世界偽善與矯情，甚過於直接的殺戮。文章，接下去這麼說：
體制本應是保護我們的，而它有時候卻自行其是地殺害我們和讓我們殺人，冷酷、高效、而且系統性（Systematiclly）。
