人不能選擇自己的父母，母親是執政黨內被尊為「國母」，並非盧佳君可以選擇，但顯見地，母親是陳郁秀，也許是她能獲得桃美館館長評估名單內最關鍵的履歷。
放眼回顧直轄市與中央等級美術館（臺北市立美術館〔北美館〕、國立臺灣美術館〔國美館〕、高雄市立美術館〔高美館〕、臺南市立美術館〔南美館〕、桃美館）的歷任館長，以正式館長名單列舉：北美館從黃光男、張振宇、林曼麗、黃才郎、謝小韞、吳光庭、黃海鳴、林平，到現任的王俊傑；國美館從倪再沁、李戊崑、林正儀、薛保瑕、黃才郎、蕭宗煌、林志明、梁永斐，到現任的廖仁義；高美館從黃才郎、蕭宗煌、李俊賢、謝佩霓，到現任也是經歷法人化程序的李玉玲；南美館則為林保堯、潘襎、林育淳。
這些歷任館長在接任前，幾乎都具有一定程度的美術／視覺藝術創作、策展、評論、博物館學或藝術史研究資歷。因此，聽聞一位音樂家將「跨域」接任美術館館長，自然引發美術館專業工作者的疑慮和不滿。
前述的幾大公立美術館的歷任館長，非公務體系出身的，只有吳光庭館長出身建築界；論公務體系出身的，只有謝小韞是以外交、新聞體系特考投入公職。然而，謝小韞加上吳光庭，在2010年前卸任／接任北美館館長時，便發生台灣美術館史重大醜聞弊案，謝小韞透過未熟悉美術館事務的吳光庭，運籌了特展廠商環球印象和環球策展，安插自己女兒在其中擔任藝術總監。此舉造成國際博物館界的譁然，荷蘭特展廠商對造還跨海提告，然特展廠商五鬼搬運，下游廠商數千萬倒帳求償無門。直到如今，北美館不敢輕易和民間廠商合辦特展。
當代藝術的特色是朝向所有可能的文本和形式開放，因而包納了許多新元素進入視覺藝術的領域裡，媒材的開放與當代的意識，也讓更多不同領域進入美術館的展演文本裡。唯獨在美術館的人事專業上，尤以總監／館長級的任命態度上，一向以專業資歷為最高依憑，舉世皆然。
今年3月，國家表演藝術中心（國表藝）的新任董事長人選，一度已經談定由臺灣師範大學（臺師大）音樂學院前院長陳沁紅出任，文化部長李永得甚至已在公開場合透露陳沁紅的名字。但令眾人意外的，在半個月後改由義美董事長高志尚出任，原訂接任國表藝董事長的陳沁紅從董座被拉下馬成為一般董事。當時音樂界私下議論紛紛，認為此事件和媒體數年前報導有關，當時盧佳君兩度申請臺師大表演藝術所專任教師「被做掉」（註1），而時任音樂學院院長就是陳沁紅。
甫於三個多月前，因華視跑馬燈風波而辭任公廣集團董事長的陳郁秀，多年下來在政界以至於文化界的影響力不言可喻。然而，台灣正在步入另一個「大美術館時代」，除了桃美館本館表定後年開館，亦有在年底前也將開館的新北市美術館、三年後開館的臺中市立圖書館新總館台中綠美圖。如今桃美館即將迎來開館的館長竟是政二代接管，無疑是重挫所有當代藝術、美術館專業人員對政府的信任，所謂的「世代權力轉移」，也將淪為當權者階級複製的禁臠。
