20年來，咨詢委員會一直在處理有關納粹掠奪藝術品的復雜案件，但這在缺乏歸還法案的情況下幾乎難以完成。
畢卡索——在藝術界，通常僅僅提到這個名字就足以引起關注。因此，畢卡索如今成為德國處理納粹掠奪藝術品案件的代名詞也就不足為奇了。這涉及到畢卡索「藍色時期」的一幅畫作，即1903年的《索勒夫人》（Madame Soler），目前在慕尼黑現代藝術陳列館展出。該州立美術館希望維持現狀不變，他們不認為該畫作屬於被掠奪的藝術品。
然而，歷史學家舒普斯（Julius H. Schoeps）對此持截然不同的看法。他堅信這幅畫屬於他的叔祖父：德國猶太銀行家、藝術收藏家保羅·馮·門德爾松·巴爾托爾迪（Paul von Mendelssohn-Bartholdy）。
舒普斯是波茨坦大學現代史名譽教授，多年來，他在世界各地的檔案館進行研究，並撰寫了一本關於此案的書：「畢卡索的《索勒夫人》應歸誰所有？」對他而言，這幅畫在1935年被出售，完全是希特勒1933年上台後對猶太人剝奪公民權利和實行迫害的結果。他在接受德國之聲採訪時憤怒地表示：「巴伐利亞州聲稱在1935年之前沒有發生過迫害完全與歷史不符。」
「索勒夫人」一案無法交由委員會處理
這場爭端看起來應交由負責納粹掠奪藝術品相關的咨詢委員會來處理。該委員會於20年前成立，旨在為復雜的歸還糾紛案提供建議。問題在於，該委員會只有在雙方均同意的情況下才能接手處理案件。
該委員會主席帕皮爾（Hans-Jürgen Papier）批評道：「在『索勒夫人』一案中，一方已經爭取了近十年，要求委員會介入處理。但另一方巴伐利亞州全然拒絕。我們什麼也做不了。」
委員會呼籲改革
因此，在咨詢委員會成立20周年之際，帕皮爾呼籲進行根本性的改革：委員會應該能夠單方面（即由納粹迫害受害者一方）接受案件提請，而無需博物館方的同意。委員會的建議也應當具有約束力。「我們處於法律真空之中。如果博物館歸還藝術品，那只是自願的，最多是基於道義的行為。受害方沒有法律權利。」
德國於1998年簽署了「關於納粹沒收藝術品的華盛頓原則」。 43國承諾「辨別納粹迫害時期被剝奪的藝術品」，並與所有權人或其繼承人尋求「公正公平的解決方案」。舒普斯認為，德國沒有遵守這一承諾。「德國是迫害發生地。而正是在這裡，處理被納粹沒收藝術品的方式令人絕望。」如果不採取行動，德國的聲譽將在國際上受損。
他表示，門德爾松·巴爾托爾迪家族在德國之外已與多家博物館達成和解，包括紐約的現代藝術博物館（MoMA）和紐約的古根海姆（Guggenheim）博物館。
