別時容易見時難：悶聲發財表態有術
跨兩岸發展最典型的，莫過於歌手張惠妹，她獲邀在2000年陳水扁就職典禮上演唱國歌，旋即遭陸方封殺。但張惠妹畢竟是有實力的藝人，幾年後照樣重返中國，還是參加了《歌手》、《夢想的聲音》等節目。另一個案例是林心如，近年重心轉向中國，她因領取台灣文化部2000萬輔導金，被具名舉報「台獨」，才播出兩集的《我的男孩》全遭下架。後來林心如一狀告上法院，才終於洗脫了「台獨藝人」的汙名。
精於兩岸圈打滾的周杰倫，就很懂得灰色地帶，對兩岸政府和兩邊粉絲互不得罪。比方說，他擔任《中國好聲音》的導師時，有次他率領的戰隊在節目高歌〈我的祖國〉，但身為導師的周杰倫就不現身合唱，直到唱畢才登台亮相。還有一位萬人迷的港星劉德華，在兩岸三地的形象似有政治免疫力，怎麼也不會被冠上「親中藝人」。
有學者形容，這是習近平時代的「經濟民族主義」崛起，涉及中國長期利用市場誘因及經濟利益來達致政治目的；在品牌消費上，愛用國貨的華為手機，推祟國產的比亞迪的電動車。尤其從2014年後，掀起台灣藝人被迫作出政治表態的風氣，最初是網路上的小粉紅，後來慢慢演變至來自中共官方的壓力。
流水落花春去也：交流語彙有待創造
蔡英文曾說「不必為認同道歉」，民進黨老是當作馬耳東風，遑論側翼。五月天說「我們中國人」，林依晨說「我是成都人」，這丁點大的小事竟也能鬧得滿城風雨。而今，吳慷仁則在表述上設法不涉政治認同，而強調人生的自我挑戰。誰說吳慷仁已然遞出「投名狀」？
從吳慷仁說「錦繡中華」到安溥說「新中國」，進入中國大陸的藝人希望在避開「敏感地帶」之外還有足夠寬廣的表演空間，為此他們必然戰戰兢兢，如同摸著石頭過河。兩岸之間原本需要語言的想像力，尤其在「九二共識」被汙名化之後，少了延續性的兩岸論述，更需要多試探、創造新的交流語彙，彼此共同尋求可能的突破空間。
