金鐘金馬影帝吳慷仁「破圈」登陸，引爆網炸，譏他演技沒這麼好的有之，駡他背叛者有之；對比早前林依晨一句「我是成都人」，遭到台灣網民出征，吳慷仁遭遇的「砲火」有過之而無不及。
政治審查VS.政治正確
不論是吳慷仁或林依晨，他們的處境只說明一件事，不論是身處言論控制的大陸，或者百無禁忌的台灣，因為兩岸關係的微妙，對演藝人員而言，「我只想好好唱歌」或「我只想好好演戲」，殊為不易。在大陸，控制你的叫「政治審查」；在台灣，控制你的叫「政治正確」，堪謂半斤八兩，尷尬的是，自由民主台灣，「政治正確」的網羅却無處不在，空氣比諸「專制」社會，還要沾上「八兩」的邊，著實諷刺。
吳慷仁與大陸經紀公司簽約，台灣網炸，據稱關鍵原因是他曾經「挺服貿」，吳慷仁十年前曾經現身太陽花運動現場不假，但他當時的說法就是他支持服貿但關心學生；二０一八年，民進黨蔡政府執政期間，他亦曾赴北京參與兩岸演藝交流，直言「台灣題材有限，不如大陸豐富」，這番言論被挖出來開酸，指責他對大陸「禁娛令」視而不見，嘲諷他「現在想演孫悟空」嗎？
網民的酸言有一定道理，中國大陸迄今對文化影視創作都還保留審查制度，連仙俠或古裝題材佔比多少都能管，更甭提民國題材可以有國民黨、共產黨、汪政權…中華民國國旗也偶見現身，但笨的貪的一定是國民黨，壞的貪的一定是汪偽，濫殺無辜的一定是日本；除此之外，大陸影視作品的「多元」簡直到了天馬行空的地步，好片不少，以其產量，爛片更多。
不論古今或仙鬼，都能「諷今」
從武俠至仙俠，從穿越到科幻，若要流量依據，就來一拖拉庫霸道總裁戀愛腦；談起文青風，從《到有風的地方》、《春色寄情人》《我的阿勒泰》，則是片片雋永，更有集雅俗暢銷與精緻於一身的《繁花》；大陸控制內容，但其現代劇的寫實程度，也超乎想像，坑爹娘的壞兒子，永遠扛家計的倒楣女兒，總是從錢眼裡挖心思的老媽或婆婆；兩年前樓盤崩跌立刻有打房片；從販賣人口到販賣毒品…，當然，結果一定是死傷慘重後的警察（國家公權力）致勝；重點是，不論是是古是今是仙是鬼，處處都能「諷今」。
相對的，台灣早就取消了出版與影視審查，除了對陸片還有每年配額的限制，即使民進黨取消愛奇藝在台設立公司，却取消不了台灣民眾下載愛奇藝或騰訊優酷等影視平台；內容必經審查陸劇蓬勃發展，對比沒有審查控制的台劇却有嚴重內卷的現象，一是有線頻道大開放，廣告市場被完全瓜分，收視率分散而降低的反應就是製作成本的壓縮，兩岸影視產品的製作成本差距已經到了十倍、十數倍之多，演藝明星的片酬更是不可以道理計。
