二次大戰日本戰敗後，接手的中國國民政府依樣舉辦全省美展，只不過帝展、台展中的「西洋畫部」與「東洋畫部」成了「西畫組」與「國畫組」。初期被分進「國畫組」的東洋畫卻因為台灣與日本的淵源，被戰後撤退來台的中國畫家認定為日本畫而引起爭議，全省美展於是將國畫組再分為兩組，將第一組傳統中國水墨與第二組東洋畫分開評審，被排擠的東洋畫組因之飽受歧視，不受重視。
1970年日本與台灣斷交後，國民黨政府再也無法容忍東洋畫名稱中隱含的歷史因緣，悍然將屬於國畫部第二組的東洋畫組全面取消，東洋畫評審也被全數解聘。當時唯一被留聘，日治時期畢業於日本帝國美術學校（今東京武藏野美術大學）的膠彩畫家林之助教授，深知東洋畫在台灣的社會意義與演變，為了挽救台灣特有的東洋畫審美觀與傳承，提議將東洋畫改名為膠彩畫，以避免無謂的意識形態紛爭。1982年省展將原本的國畫第二組改名為膠彩畫部，膠彩畫一詞因此取代東洋畫。1985年林之助開始在東海大學美術系教授膠彩畫技巧，膠彩畫於是脫離民間師徒相授傳統，正式進入台灣學院教育系統至今。
撰文｜潘婕
本文作者為《紫色大稻埕》製作人。從事台灣影視工作（廣告／電視／電影）長達40年， 1998年起投入電視電影製作工作，改編拍攝15位以上台灣作家小說。
電視代表作｜《在河左岸》《含笑食堂》《愛。回來》《浪淘沙》
電影代表作｜《大稻埕》《雞排英雄》《一八九五》《天馬茶房》
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