如果將電影中的打鬥場景音拿掉，影像看起來可能就沒那麼有力度，也無法深刻地讓觀眾感覺到「痛」。而這些讓觀眾身臨其境的打鬥聲音，一般來說會由擬音師（Foley Artist）依據畫面，配合人物動作或物品磨擦等，後製出幾可亂真的聲音。
而在錄製打鬥的聲音時，或許逛一趟超市，就能從中找到適合的素材，幫你完成骨折、受傷等音效。本文亦將拆解武器、戰爭等擬音方法，帶領大家了解擬音師如何發揮創意，從生活中取材設計聲音，以及過程中需要注意的音效細節。
善用蔬果食材，成就拳打腳踢音效聲
「打鬥過程中會產生許多聲音，而我所要做的事，就是將這些聲音發揮到極致。」——《宿怨》擬音師 Shaun Brennan
電影中的打鬥聲，往往不是來自真實的現場音，通常於後期由擬音師錄製許多素材，堆疊合成的音效，比如拳頭揍人的聲音，就結合了拳頭擊掌、手套擊掌及揍泡過水的皮革製毛巾等音效，另外揍肉排也能創造近似揍臉頰的聲音效果。
而飛踢踹人聲，可由鞋子拍打大腿產生；若想增強踢擊力度，則可藉在空中揮舞長木棍，模擬腳劃破空氣的聲音。另外，打鬥時產生的衣服摩擦聲，也可透過反穿外套，跟隨劇中手臂動作，拍打自己而仿造。
至於「痛感」該如何呈現？擬音師Shaun Brennan分享其秘笈，若想製造骨折聲，擰轉或折斷芹菜，會是很棒的選擇；粉碎西瓜則能模擬爆頭聲。即使看不到影像中慘痛模樣，光聽聲音就令人感到疼痛萬分！
武器聲音錄製，聚焦人物的戰場錄音方法
「此刻的音樂滂薄，我們就以音樂為主呈現，當配樂趨靜，我們就確保有足夠多的聲音細節可以呈現。」——《冰與火之歌》聲音剪輯師 Tim Kimmel
刀劍聲如何錄製？《宿怨》擬音師Shaun Brennan解釋，一般會選用菜刀、鐵鎚、鍋鏟等金屬製物品，藉由互相摩擦與敲打，製造利刃相互撞擊的聲音，另外搭配細長木棍，也能模擬劃破空氣聲，以增加力道感。
至於槍戰的聲音設計，除了去打靶場錄真實槍聲外，對於槍枝裝彈上膛聲，則可以透過掌心按壓門鎖側邊的鎖舌來比擬。即使大部分槍枝的子彈上膛聲相似，但仍有一些微妙差距，不妨參考底下影片連結。
若論及烽火連天的戰爭場面，又該如何拿捏整體聲音呢？《冰與火之歌》聲音剪輯師Tim Kimmel說明，從吵雜的戰鬥環境音中，凸顯人物觀點是首要目標，先以畫面中的主要角色的動作，製作音效細節，再請聲音演員創造多版本的殺害或打鬥聲，比如被刺殺、活燒等聲音，墊為戰爭環境音。
痛感音效手法，讓人深感「疼痛」的聲音配方
「擬音師就像廚師，視需要製造的聲音，準備材料（道具），再將它們混在一起。」——《少年Pi的奇幻冒險》擬音師 Marko Costanzo
影視中的暴力美學，如何讓觀眾身臨其境地感到「痛」，是打鬥設計的精髓之一，而擬音（Foley）扮演關鍵「痛」感聯想的推手，本文將以遊戲《真人快打》（Mortal Kombat）舉例。
遊戲《真人快打》向來以充滿爭議的暴力血腥為特色，但其幕後擬音過程，或許沒你想像的血腥。遊戲開發團隊NetherRealm Studios示範肋骨碎裂的音效，實際上來自夾碎胡桃的聲音。其音效在後製軟體上被放大，並依據畫面分別調整素材的高頻或低頻聲。此外，為了加強傷害力度，亦會在踢揍一瞬間加入低音遞減（bass drop），放入低沉且逐漸無聲的Bass音，延長力量厚實度。
另外，咀嚼香蕉的聲音可創造嘔吐聲；至於頭骨爆裂與腦漿噴出的聲音，可藉由握碎擰轉甜椒，產生的「喀喀」聲代表骨頭破裂；而多汁的葡萄柚，同樣握壓擰轉後，其聲音就有讓人作噁的爆血效果。
「擬音師需具備常識與想像力，藉此發揮極致的效果。」——《少年Pi的奇幻冒險》擬音師 Marko Costanzo
電影打鬥聲音設計，還只是擬音工作的一小部分而已，有時擬音師還需要為不存在的聲音，如暴龍、星際大戰的光劍等，找出最適合他們的音效；也因此許多聲音錄製的工作室，就如同倉庫般堆滿各式道具與雜物，看似不起眼，對擬音師而言卻是重要寶庫。
文／林君樺
本文、圖經授權轉載自DC FILM SCHOOL影製所（原標題：原來電影中的打鬥聲音這樣來！拆解拳擊、嘔吐等音效設計）
責任編輯／李頤欣
