兩個截然不同的人相愛著，卻無法跨越之間那條名為隔閡的線，在不願前進與不想後退間來回拉扯，久而久了，阿隆與阿貞漸漸疏遠了，過去總在談的結婚移民去美國的願景一點一滴的崩解，當他們在愛情裡載浮載沉時，同時也在這瞬息萬變的時代裡進退兩難。
阿隆沉迷在過去裡迷失未來，阿貞不想錯失愛情於是緊拉不放，卻沒想到讓自己前進的腳步漸趨緩，到了中後段連她也開始迷惘了，她苦心追求的到底是什麼？
她想與阿隆並肩前行的想法是明顯的，但無奈從對方身上感受不到，阿隆甚至對她隱瞞著對舊愛阿娟的思念，當故事走到最後，阿貞在傷心過後再度站穩腳步，與前上司梅小姐重新接上線；阿隆則在頹靡放縱後，在這浪潮裡失速然後命殞。
《青梅竹馬》從簡單的愛情故事，向外延伸了不少值得探討的議題，對家庭、對事業以及最重要的，對這社會變遷的包容與適應，如同電影的新浪潮，這個社會乃至世界自然也有它的新一波浪潮來襲，楊德昌導演可說是輕鬆的將80年代的台灣景況納入電影中。
《青梅竹馬》當然無法代表整個台灣歷史，但某種意義上看來，它確實完整地將一個年代的台灣保留住了。對現在的我們而言是受用的，但對於當時的人們來說也許太過前衛，或者說是「赤裸、真實到無法被全然接受」。
於是1985年《青梅竹馬》上映時，短短4天便因票房不佳被迫下檔，國外與國內的反應相當兩極，因是旁觀者與當局者的角度問題，國際認可楊德昌，國內卻無法接受，這是一個極為有趣的現象，間接說明了在當時，像阿隆這樣的人應當是比如阿貞那般的人還要多上許多的。
時過境遷，楊德昌導演過世了10年，《青梅竹馬》上映距今32年，現在看來仍是那樣與我們密切相關，網路的迅速竄起推使著我們迎向另一個新時代，不就像當年中興產業的出現一樣嗎？
我們都是阿隆與阿貞，在變遷裡遊走，或反對或接受，或被淘汰或者成功適應，每天每天都在不同地方上演著，1985年我還沒出生，2017年的現在我卻看著《青梅竹馬》裡的現象在思考，這是許多電影無法做到的。既然真愛經的起考驗，那麼經典自然也可以，《青梅竹馬》便是其中之一。
本文經授權轉載自老子不負責任電影文（原標題：《青梅竹馬》，時代在變，經典不變。）
責任編輯/謝孟穎
