大都會歌劇院讚揚貝岡吉：「他的歌唱美麗而溫暖，以優雅的方式關注風格與分句。」《紐約時報》指出，貝岡吉品味細緻，見解敏銳，雖然比較欠缺華格納男高音的厚重與明亮，然而擁有天鵝絨般的美好音色，細微精妙處更是獨步樂壇。
2007年，貝岡吉造訪上海，許多人向他討教演唱威爾第的訣竅，貝岡吉認為，威爾第的男高音需要一種「有覆蓋力」的聲音，「你不能唱得很脆，否則就不能很好地表達威爾第的作品。威爾第很注重男高音段落，他考慮的是音樂的漂亮，但不考慮男高音演員的條件，因此確實很難唱。詠歎調接著詠歎調，大詠歎調完後接著小詠歎調，二重唱接著四重唱，然後再來個三重唱，激動的音樂給人極大的感染力。對於演員來說特別需要的是技術控制，亂使勁就不行，會很糟糕，聲帶就拉不動了。」貝岡吉甚至說：「威爾第塑造了許多男高音，同時也毀掉了許多男高音。」
貝岡吉也在米蘭的史卡拉歌劇院（La Scala）演唱過9季，在維洛那（Verona）的夏日露天歌劇院演唱過21季。貝岡吉慎選角色，儘量不超出自己天生的音域，因此一直到年過70，都還活躍在舞台上。
在生活上，貝岡吉非常潔身自愛，如果沒有演出，他每天晚上8點就寢，早晨7點起床，飲食起居都非常規律，一生與酒吧等娛樂場所無緣。
1995年，貝岡吉結束歌唱生涯，從此全心投入歌唱教學。今年7月12日，貝岡吉90大壽前夕，威爾第家鄉勒朗科勒特別請來義大利愛樂（Italian Philharmonic Orchestra）為他演出祝壽音樂會。
貝岡吉留下許多錄音，最獲好評的包括《阿伊達》、《波西米亞人》、《蝴蝶夫人》與董尼才悌的《拉美莫爾的露琪亞》（Lucia di Lammermoor），合作對象包括普萊絲、卡芭葉（Montserrat Caballé）、提芭蒂（Renata Tebaldi）等當代偉大女高音。
