永恆的主題──親情
有了深刻的心理學為基礎，也有了符合一般人實證經驗的夢境體驗作為敘述的架構，第三個成功的關鍵則是夢境中有關「親情」的主題。影片中雖然描述了炭治郎、杏壽郎、伊之助及善逸四位主要角色的夢境，但是伊之助及善逸的夢境部分顯然只是陪襯，重點仍然在炭治郎和「炎柱」煉獄杏壽郎的夢境上面，炭治郎雖然是《鬼滅之刃》漫畫及動畫中的主角，但是在《鬼滅之刃．無限列車》電影中「炎柱」煉獄杏壽郎的角色形塑、表現張力和重要性幾乎凌駕於主角之上，甚至將本片稱為「煉獄杏壽郎傳」或許都不為過。(電影主題曲「炎」顯然也是為了「煉獄杏壽郎傳」而寫的)而這兩個主要角色的夢境圍都繞著「親情」的主題。炭治郎在夢中回到了魂牽夢縈的故鄉，和現實中已經死去的母親和弟妹們團聚，兄弟姐妹間自然的打鬧、拌嘴甚至搶食的細膩描述固然讓人動容，但是真正感人的鏡頭卻是當炭治郎了解一切都是夢境時，他忍著淚水毅然決然離去的身影。雖然是夢，但如果能夠永遠活在幸福的夢裡面不要醒來，難道不好嗎？殘酷的現實和美好的夢境，我們要選擇那一個？這是一個具有哲學高度的問題，也是一個很艱難的價值選擇。作者透過這段劇情給觀眾一個當頭棒喝──人不應該沉緬在虛幻的夢想和美好的回憶中，而要勇敢的站起來面對艱難的現實和生活。
而煉獄杏壽郎的夢境，則更深刻而全面的概括了人在家庭中的最重要的三個面向：父子、母子及兄弟。在佛氏的精神分析學派中，早期的家庭生活以及和父母親的關係是形塑一個人的性格及潛意識最重要的部分，其中也特別著重在父子及母子關係的探討，作者在影片中非常高明的只用了精簡的幾個鏡頭和對話就將煉獄杏壽郎在父子、母子及兄弟這三個面向的關係描述的非常到位，甚至比炭治郎的情親部分更加細膩而深刻。努力想要得到父親的認同而不可得的典型父子關係、早逝的慈母和孺慕的幼子以及一肩扛起家庭責任給予弟弟無限支持和愛護的哥哥，每一個觀眾幾乎都可以在煉獄杏壽郎的這三段關係中看到成長過程中某一部分的自己，而對比在影片前段煉獄杏壽郎出場時所形塑極度誇張的開朗形象，更讓觀眾為煉獄杏壽郎，也為那個曾經勇敢的自己感到心疼，原來這位看似極度開朗甚至無釐頭的勇者，卻有著無比悲傷的過去，這是極為成功的角色塑造與鋪陳，雖然只是一部不到兩個小時的電影，但是作者卻讓煉獄杏壽郎和觀眾都有了一段很深刻的羈絆，而這也是這部電影能夠如此成功一個很重要的關鍵。
＊作者為高中國文教師、文學碩士，擅長吉他、流行音樂及電影分析（原標題：深度影評：從「夢」的角度談電影《鬼滅之刃．無限列車》）
責任編輯／連珮妤
