導演魏德聖全力打造的「臺灣三部曲」釋出新進度花絮影片，從零到有重現400年前西拉雅族生活樣貌，光搜集考據資料就是大工程，美術組還得搭建部落、碼頭，甚至造出溪流。
打造大規模場景，美術組挑戰極限
「臺灣三部曲」分別從西拉雅人、漢人、荷蘭人3個角度講述400年前發生在台灣土地上的故事，仰賴美術組透過陳設打造年代氛圍。西拉雅組美術指導周志憲雖曾參與電影「賽德克．巴萊」，有過類似實戰經驗，仍苦笑：「這次故事年代比『賽德克．巴萊』更久遠，考察文獻的難度也高上好幾倍。」
周志憲10年前就知道「臺灣三部曲」計畫，從最初在辦公室看到美術氛圍圖，到現在接近開拍，部落、村落逐漸成形，他表示：「沒有進來工作或是看到這個規模，可能無法想像，我們真的有機會做到。」
同時動工近8、9個場景，美術組壓力不小，周志憲坦言尤其年代久遠，保留文獻並不完整，使得資料考據難度大增，只能藉由清代人、荷蘭人的古畫等，抓出400年前西拉雅人的色彩與定位。
西拉雅美術組的首要挑戰，是在高雄南星計畫區打造佔地300公頃的「麻豆社」聚落，光平面圖就來回修改20~30次；除了建築物本身，房舍周圍的植物也是不可忽略的重點，包括植物種類、種植位置與房子比例都對整體呈現有極大影響。
除了植物，美術組甚至要挖水池、造碼頭，加上人工造出一條溪流。周志憲認為「賽德克．巴萊」當時跨國合作，他從韓國、日本人身上學到許多經驗，那些養分都能應用在「臺灣三部曲」，「我不是土木專家，對造溪流超陌生，但概念是先挖再說吧，不挖開做測試也不知道最終會怎樣，很多線索都是一個個解開的。」
為何要重金打造實景？
至於許多人好奇為何要花這麼多錢實景搭建，難道不能用CG（電腦繪圖）解決嗎？周志憲表示，這部電影就是要反映真實，如果演員全在一個綠幕前演戲、對話，情緒、情感一定會受到影響，當然也考量到預算，有些地方也會與CG配合，雙方合作找出最好的模式。
