不過，相對鼎盛時期，現如今的日本藝伎產業也是走向了沒落，盧卡斯在與一位藝伎館館長的溝通中了解到，目前全日本從事藝伎業的人士不過百人，而且年齡偏大，雖然有不少人在藝伎館學習，但是在習得技藝後很多人還是選擇了退出。
藝伎一般過著深居簡出的生活，通常人們在公開場所只能見到行色匆匆的從住地趕往茶社，或從茶社趕回住地的藝伎。她們之間形成一個小圈子，一般人很難窺探她們的生活，從而造成了人們對他們生活的好奇和興趣。
在正式成為藝伎之前，舞子須接受長時間的嚴格訓練。據指今時今日，那種賣身契之類的東西不再存在，很多女孩是為了興趣或榮譽之類才會來學習又或想加入此行業，但是部份年輕人忍受不了過於傳統的生活，要離家合宿受訓、要放棄日常的娛樂、遵守嚴格的規矩，中途就放棄的似亦常見。
她們的訓練和生活並不容易，成為一名藝妓被認為是一個偉大的榮譽和成就。開始訓練時，年輕的女孩都要日夜做家務，她們必須與其他學員共用一個房間，還必須幫助成熟藝妓穿著和做準備。當長輩回來時，必須跪在地板上歡迎她們回家。
從舞伎到藝伎的這段時間，所有的收入都是要上交給藝伎館老板，即使成為了正式藝伎，藝伎也只能拿到客人給的小費，由於藝伎館負責承擔藝伎的衣食住行，和服的花銷尤其不菲，所以直到老板收回了投資藝伎才有機會完全獨立謀生。
當然藝伎正式出道後，也可以選擇留在藝伎館，只是需要支付藝伎館的「冠名費」。這聽起來確實有點奇怪，但是不同的藝伎館確實代表著不同的消費等級。
