上面這段影片，在電視劇《花甲男孩轉大人》開始播映時曾瘋傳一時，除了一鏡到底的導演功力讓人讚嘆，兩位演員家常又輪轉的台語對話，更勾起了廣大觀眾的鄉愁，憶起與父母長輩曾有過的爭執與牽掛。
對《花甲男孩轉大人》的編劇之一、同時也是原著《花甲男孩》作者楊富閔來說，那段影片的確也再現了他在台南大內的家族日常切片，流利的台語對答、對嗆，不用換氣似的一氣呵成，彷彿也只有趨近爭吵般的大聲說話，能讓長期沒有好好溝通的親密的家人更理解彼此。
更深刻呼應著劇中人物與觀眾心底的，或許還是畫面中那段曲折蜿蜒的小路，「那條路，彷彿就是他們迂迴著溝通的曲折的表現，那些幽微的、沒化解開的情感，就跟著在那路上走著、勾在一起，很飽滿。」一直笑得很憨直誠懇的楊富閔，想著那段畫面，眼神亮了，笑得更傻了。
口語人味寫故鄉
這陣子正值《花甲男孩轉大人》電影版的宣傳期，楊富閔也跟著劇組南征北討，應付著所有媒體的訪問。約訪當天，我早到了，隔著一條街，我看著楊富閔也早到了半小時。在預定受訪的會議室樓下，戴著黑框眼鏡的他，在一旁便利商店前面來回跺走了幾趟，有點像是刻意想晃過時間的放空，但那神色，更像是剛上台北的南部小孩，有點躊躇、不知所措，害羞得有點可愛。
出身自台南大內的楊富閔30歲了，不能說青春正盛，但年華正好。因為電視與電影，去年他的邀訪不斷，而實際上，他的小說《花甲男孩》是早在2010年就出版了。隔了不過3年，他又交出兩部散文，被稱為解嚴後台灣囝仔心靈小史：「為阿嬤做傻事」、「我的媽媽欠栽培」。
楊富閔使用的文體極其有趣，文壇有人歸類他為「新鄉土文學」，因為他習於夾雜著文青用語與大量口語化的台語進行書寫。此外，他的選題也是被歸因的主因，他寫自己的家族、深愛的家人，寫故鄉裡的喪葬喜慶、風俗民情，也寫出了鄉間人們的病痛、外遇、亂倫，活靈活現著截然不同於城市的氣味與人味。最有意思的，是他的對白，口語日常得立體，讓人讀來像是正目睹著一段對話正在發生（聲）。
實際上，對於台語的書寫使用，他不完全刻意追求教育部頒訂的正確寫法，而是取其直接的發音或聯想，對於使用著大量台語進行創作，他有意，也無意。
「我的母語就是台語，在家裡環境，是全台語的，因為是傳統大家族，長輩多，台語是最主要語言。上學後，開始國、台語交錯，高中後，還有英文課，對我來說，那樣很多聲音的交錯，是很有意思的多音狀態。」他說得緩慢，字句之間偶有停頓，那像是下筆前的思考，也像是怕表錯意的惜字。
