人盡皆知，這個父母雙亡的富二代，成天窩在自己那灰暗的近乎法拍屋的豪宅裡，不喜社交。
於是開場的萬聖節對所有人而言，是可以隱藏自己，扮裝上街狂歡的日子，但對蝙蝠俠而言，卻是可以作自己的日子。
「你這怪胎一定最喜歡萬聖節對吧！」
麥特李維斯不是一個擅長創新的導演，但他卻挺懂得怎麼拼裝過往已有的元素，不論是別人的還是他自己的，你可以在本片裡看見許多作的更優秀的其他電影的影子，例如《索命黃道帶》、《七宗罪》、《唐人街》（本片甚至隱晦的暗示了某些亂倫情節）、《計程車司機》……而從他過去的作品來看，作品內容偏好驚悚的他，《柯洛弗檔案》裡的錄相實驗在本片則成了當代謎語人用來傳達訊息的抖音與直播，《噬血童話》那暗示世界是如此無望的昏黃則成了更大規模的黑暗，當然在大場面處理上，經歷了《猩球崛起：黎明的進擊》、《猩球崛起：終極決戰》大製作的他，在前半段呈現蝙蝠俠作為異類在人群之中或者說後半段近乎災難片的處理方式都是駕輕就熟，不斷推進觀眾的感官享受，將觀眾拖入高譚的黑暗與危機中。
而本片也會讓人想起《守護者》裡在墮落城市執行私刑正義的羅夏之偏執與悲劇，開場與結尾的日記式獨白，還有這次蝙蝠俠每天都要檢查的隱形眼鏡上的錄影這兩個細節，都讓我們難得的窺見黑暗騎士的內心世界，宛如進入深不可測的洞窟，隨時會被長著翅膀的老鼠襲擊，電影走的是近乎復古的黑色電影路線，在獨白的進行下，我們聽到了蝙蝠俠的自我懷疑，他日夜不懈的打擊犯罪，雖然已經持續兩年了，卻不知對高譚有何改變。
昏黃的燈光打在灰暗的天空上，在這版本裡，高譚似乎永無白日，而這代表蝙蝠俠可以一直出場。
「恐懼是一種手段。這不只是信號，更是警告」
伴隨著麥可·吉亞奇諾（Michael Giacchino）那招牌的不斷重複的，如黃蜂不斷嗡嗡作響，也如警鈴般循環大作的旋律，一個典型的，孤獨的黑色電影主角，一個慘案的目擊者與倖存者出場了，生活在世界，卻又彷彿世界的過客，如果可以，後來被稱為「老爺」的他應該會想自己搞定一切，但不行，在這次電影的時間裡，他的資歷只有兩年，高登還是副局長，貓女甚至不知道自己是貓女，而企鵝人也沒有奇怪的企鵝夥伴，就只是個鼻子比較尖，臉比較肥的黑道人士，至於本作大反派謎語人，當電影揭開其真面目時，觀眾或許也不會有任何訝異。
「他們都想揭開你的面具看到你的真面目，但他們都搞錯了，你的面具就是你的真面目。」
「面具讓我可以做自己！」
麥特李維斯在處理懸念方面幾乎沒用什麼心思，因此如果你想體驗與角色一同推理，或者找出真相的智力遊戲，包括謎語人的謎題都沒什麼可以讓你動腦的地方，許多時候角色幾乎是直接講出答案的，於是比起誰說了什麼，什麼由誰說出是更值得關注的問題。
