春風詩刊
一九八四年，我曾寫過一首長詩〈南方〉。如果說因為年輕而有稍大的野心，當時的自己其實暗暗的希望可以寫出台灣的〈天問〉。這〈天問〉要放在當時背景才會了解。
當時在吳晟、施善繼、林華洲、詹澈、廖莫白、李勤岸等好朋友的幫助下，由我負責主編詩刊《春風》。
一九八四年，一如喬治．歐威爾小說「一九八四」所寫的，老大哥在注視著你，戒嚴時期的國民政府懷著高度的警戒心，注視著文化界的變化。最明顯的例子是，當年小說家陳映真雖然已經出獄，但他的小說《將軍族》因為文中所寫紅色的小旗子在空中揮舞，早已被查禁。他的一言一行受到監視，據說警備總部有一個陳映真專家，叫「孫啟明」的，專門監視陳映真寫過什麼文章，甚至陳映真以各種未曾見過的化名寫的雜文、論述、隨筆、訪談等等，只要是看到文字風格，就能「聞」出是不是陳映真的味道。總之，這是為文字獄作準備的功夫。
然而具有批判力的文化人沒有屈服，現代詩論戰、鄉土文學論戰依舊讓政府主導的意識形態受到嚴重衝擊。文化人呈現兩極化。一邊是以寫實主義為標竿的陣營，鄉土文學、寫實主義、干預現實、參與改革是它的理想。
但另一邊則是為藝術而文學，文學不應為政治服務，西方現代主義風格的提倡，對現實政治問題的迴避等，其中有真的持這樣理念的人，但也不乏因為逃避而刻意選擇這種理念；甚至有政府的打手、御用的文人。當然，更多是中間份子，擺盪的機會主義者，他們表現出一種無力感，無法認同於國民黨，卻又不願意靠向那一邊的中間人，誰也不得罪。
《春風》詩刊一開始就不打算當雜誌辦。它既不向新聞局申請雜誌名稱，也不打算設一個雜誌社的地址，反而是以書的方式，命名為《春風詩叢刊》，再用《叢刊１：獄中詩專號》《叢刊２：美麗的稻穗》等名目來出版。如此一來，就不怕被查禁了。因為它既非雜誌，自然不必再重新申請登記。就算禁一本，下一本書照常出，而且依照出版法，出書是不需要出版社登記的，只要署上作者，誰都無法阻止。而《春風》詩刊是由作者群集體出版的，因而誰也擋不住。當時的作家，看見《春風》詩叢刊的作法，已經感覺到它是準備走地下刊物的，莫不感嘆曰：「很有種！」但誰都可以預見它的下場。
果然。它出了四本，被禁了三本。最後一本是因為發行商阿財倒經營不善倒閉了，我們也無處發行，新聞局連查禁都不必了。
準備這麼和意識形態控制部門（如警備總部、國民黨文工會、新聞局等）對著幹的文學雜誌，內容如何可想而知。第一號叢刊《獄中詩專集》收集了從南非、香港、大陸到台灣日據時期，寫於獄中的詩，當然被查禁。文學界於是有些人就說：這些根本不是詩，只是政治的吶喊。
