台灣盜版猖獗，本土字型業者佈局日本市場
文鼎董事長楊淑慧說，幾近十餘家的台灣中文字型設計廠商，在過去相繼衰亡，到2000年時，幾乎就只剩下兩家，也就是大家所熟知的文鼎及華康。雖然市場從多頭變成兩家獨霸，但在這10多年間，由於台灣盜版字體實在太過猖獗，一般民眾對於使用盜版字型也心安理得，更多時候是根本不知道字型也有正版盜版之分。也因此，這兩家廠商這4、5年來不得不將主要市場鎖定在較重視字型版權的日本品牌客戶。
她進一步表示，以有在使用漢字的日本、台灣、中國、韓國市場來比較的話，台灣字型廠商活得最辛苦，原因不外乎為市場小，再加上盜版問題。韓國向來對設計的價值都很肯定，日本更不用說，光字型的市場規模可能就是台灣的百倍之多，而中國雖然早期盜版猖獗的問題不亞於台灣，但在5、6年前，中國政府及法院開始積極介入，並受理盜版字型的訴訟案件，在當時可謂「存證信函滿天飛」，一時風聲鶴唳，這樣累積下來，中國的狀況竟也比台灣好上許多。
難道文鼎從沒試過與盜版業者對抗嗎？楊淑慧無奈一笑，他們很多年前也曾經試過，但效果並不彰，而且很難真的從盜版業者手上拿到文鼎原本應該要有的收益。
她也認為，如果用像中國那樣「治亂世必用重典」的方式抓字型盜版業者，也太過極端負面，容易造成字型設計業者與一般消費者之間的矛盾對立，因此文鼎的做法是「教育市場」，這幾年陸續透過各種講座、研討會，教育一般民眾對於字型版權該有的常識，「我希望供需雙方，有比較好的關係。也很感謝金萱，這裡面有很多專業知識，這些應該要有更多的人把它講得更清楚，消費者才會採取正確的判斷。」
學習金萱精神：跨足B2C，走向群眾
「我們以前大概都花時間在如何活下去、如何做得好，也是這三年，才開始讓大家知道我們在做什麼？」楊淑慧感嘆說到。
即便這幾年來，文鼎陸續進行字型教育推廣活動，但面向的群眾數目仍然太少，且來參與的人大多為設計背景，許多民眾對於字型版權這件事仍是僅有模糊概念，甚至毫不知情。而這次，金萱的募資專案則讓文鼎眼睛一亮，因為這個專案，讓台灣字型設計議題的關注度直線上升！
既然要教育市場，那麼字型設計公司就要走向群眾，此次金萱透過募資平台及社群力量的串連，就做了一次很好的示範。
傳統字型設計公司的商業模式，主要仍是授權給大型企業使用，鮮少與個人使用者或規模相對較小的組織、公司、商家直接接觸，而這次金萱募資案最特別的地方則在於，它打破了這種B2B運作方式，反而是「從小做起」——授權對象從大量的單一捐贈者或小規模組織開始。
