《軒轅劍二外傳－楓之舞》是一款劃時代的遊戲：它不但將墨家與各家思想做到了劇情裡面，讓中文電腦遊戲開始擁有了鮮明的思辯性，而且破天荒地從墨、魯兩家的工程造詣發想，發明了「機關人」和「機關術」的設定。
根據記載，當時編劇鮑弘修先生是靈機一動：「如果把春秋戰國時代和機器人做在一起會怎麼樣？」然後，他們從三星堆出土的古蜀國文物借鑑造型，從此，世界上各種機器人的譜系裡，便多了一支以青銅和木構為主的、似乎該說是「中國風」，但又不那麼典型的「機關人」。
大家千萬不要小看這樣一個組合的意義。我們知道機械設計，我們知道設計風格，我們熟悉現代的機械設計風格，內行人可以分辨出各種設計元素的來歷，然而這之中有沒有中國的份？有沒有中國美學的份？如果現實中沒有，或者不夠，那麼，我們可以先從幻想和創作開始。《楓之舞》就做到了這一點。
略懂美術與科幻小說的朋友也可能知道一個叫steampunk（蒸汽叛克）的類型──在其中，人類的科技停在蒸汽機時代，城鄉處處煙囪，把鋼鐵與齒輪傳動的工藝與美學發展到了極致，社會問題也相應地增幅。現實中，蒸汽機是被內燃機淘汰了，半導體電路更遠比鋼鐵齒輪高效，然而在美感上，一具佔滿整幢房屋、部件萬千的巨型機械計算機，其視覺衝擊力總比平凡無奇的電子計算機要大，雖然真比起來，隨便一部幾十年前的工程型計算機都能贏過價值連城的前者，更別說現在我們人人都有的手機了。考慮到各種消耗與效率現實因素，steampunk的文明是不可能長久運行的，那種世界的科技工作者遲早要推進到電子時代，也不會留給藝術家太多餘裕去把那些機械做到更漂亮；然而，創作就是可以彌補缺撼，讓藝術家去發展各種被史實放棄了的可能。
《楓之舞》的機關術與機關人，就是中國式的steampunk，絲、木與青銅的機械體系。那機關人是如何驅動的呢？答案是用老鼠或其他會跑的小東西當動力，控制則用人聲震動「樞」實現聲控。不用學過物理也知道，靠老鼠跑輪子來驅動一部龐大的機械，還要靠不穩定的人聲來作精密控制，完全不現實。即便《軒轅劍》的世界觀還充滿著法術與神鬼，反派可使用妖魔，玩家在後期也能用奇術人偶代替老鼠，但這並不能解釋不靠異能驅動的機關；然而，這是創作。它選擇了無視這一部份的現實限制，犧牲合理性，換來了一系列的設計風格，以及千百萬玩家想像力的啟發，太值得了。
《楓之舞》的劇情說來也很俗套：亦敵亦友的墨子與公輸般，早年與鬼谷子（他們的年代確實相去不遠）一起研究出了機關術，但恐怕野心家用它來殺更多人，於是決定隱藏這種技術。後來鬼谷子的門徒蜀桑子（原創角色）偷走了老師保存的上古神器煉妖壺，反出師門，又結合機關術與煉妖術，用妖魔取代老鼠為動力，大搞生體實驗，藉壺中世界之力，造了一大堆機關士兵和一大隻機關戰龍，要來實現他心目中的理想國──把列國通通打掉，世人都變成愚民。由我主宰，天下就太平了。時為周威烈王六年（西元前420年），而本作的主角，一個不怎麼守規矩的年輕墨家門徒輔子徹，便要奉師命調查、阻止此事；已達九十歲的墨子，也要動用起整個「墨派」（遊戲中是這樣寫）的力量與人脈，與各地諸侯周旋，一同打倒那野心家。
