也正是如此，易卜生的《玩偶之家》（1879）雖以當時盛行的佳構劇形式創作，但已婚的女主角娜拉在結尾時的出走，跳脫出過去意志強烈的女角常以悲劇終結的框架，成為該劇直至今日仍常見演出之重要原因之一。2002年，德國導演歐斯特麥耶以《娜拉》（Nora）為劇名，置放《玩偶之家》於當代語境，重重人際關係中的暴力在其中不斷出現，讓現今的觀眾更能同理於女主角。
西班牙劇作家羅卡的《葉瑪》（1934），女主角葉瑪順從了父親的意見，捨棄對另一個男人的愛慕，嫁給了現在的丈夫，並希望能早日成為母親。她的願望卻因為丈夫對閨房生活的冷淡，恐怕無法得到實現。自愛的葉瑪雖焦急，並企圖尋找解方，卻也未踰越本分，只是村里婦人的閒話以及小姑的監視，已讓葉瑪無法在生活中喘息。原作中，宗教與道德對女性的束縛清晰可見，2016年賽門・史東（Simon Stone）為倫敦楊維克（Young Vic）劇團所導的版本備受好評，也說明當代觀眾亦能對此劇有深刻感受。
時代雖往前推進，女性處境的變與不變，仍持續映照於經典劇作之中。
*作者梁文菁，為國立師範大學表演藝術研究所副教授。
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