且不論羅曼波蘭斯基用視聽語言為我講了多少超棒的故事，他光講自己就夠了，被慘烈屠殺的猶太人，全家被關進集中營，母親死了，他逃出生天，妻子被虐殺一屍兩命，認為美國司法可能會陷害他所以逃了一輩子......他是一個受了可怕傷害的天才藝術家，這個故事不論誰來講，都很動聽。
在這裡我們暫停一下，換一個故事來講。
2002年時有部內容頗令人咋舌的電影叫《惡魔的孩子》，戲中兩個孩子演員的表演光彩奪目，特別是那個小女孩，12歲。然後，想寫也沒得寫，中間一片空白，反正她就消失了五六年，不演戲了，不是沒人問，就是她不演了。
一直到2007年，她才又以一部《愛上壞女孩》回到觀眾的視線裏，接著，就是這個女孩在法國影壇迅速崛起，坎城和凱薩獎幾乎年年看到她。這個人就是阿黛兒艾奈爾，那位在頒獎典禮中離席的女演員。
直到去年底，公眾才知道那段空白發生了什麼事，《惡魔的孩子》的導演在她12至15歲的時候，每一週把她叫到家裡去，親吻她、對她上下其手。故事的攻防點就在這裡，反對「#metoo」的人說，那些孩子、女人都有所企圖，願打願挨不是？怎麼都怪男人？如果她不願意，她為什麼每週都還去？
是的，阿黛兒艾奈爾當時真的覺得是自己的錯，她覺得男導演對她有恩，但她並沒有要這種「男女關係」，最重要的是在導演／演員、導師／學生這樣的脈絡下，她根本不知道該怎麼拒絕（請記住她的年紀，對方是一個快40歲的成年人），孤男寡女在一個房間裡，她只能一直移動位置，即便她推開對方，男導演還一直貼上來，三年。
所以最後她做了個很青少年的決定，莽然一刀切，什麼都不要了，乾脆不當演員了，直接消失。一直到瑟琳席安瑪（CelineSciamma）找她演《愛上壞女孩》，她才重新演戲。她不說，沒有人會知道，因為17年來，她都沒有出來指控男導演，她花了很長的時間檢討並責怪自己是否有錯，她的青春期很挫折、混亂且憤怒，並且保持沈默、孤立自己，因為她也沒辦法跟自己的父母談論這件事，她覺得很羞恥。
講完男主角和女主角，現在來講舞台：剛落幕的凱薩獎。如果電影能歸電影的話，那我們現在在聊的，應該要是那些得獎的作品，至少聊聊得了最佳影片的《悲慘世界》吧？可憐的黑人，即便得了大獎也擠不進這一晚的文本（是的，我們又回到敘事權力的迴圈了)。
顯然，今年的劇本早在羅曼波蘭斯基和阿黛兒艾奈爾雙雙提名的那一刻就寫好了，這注定是一個雙方搶奪發言平台的一幕，根本無法、也不可能成為電影論電影的一晚。而在這個劇本裡，羅曼波蘭斯基和阿黛兒艾奈爾甚至無法完全代表他們自己個人，甚至他們各自帶來的電影是什麼內容也不重要了（多諷刺）。
