通常這樣的倉儲空間都是民國84年以前的既存違建，不像市區內的頂樓加蓋在政府都更的拆除範圍，而藝文團體租賃空間的需求又不向一般工廠，存放的物品通常是木作佈景或是遇濕會毀壞的服裝與道具，所以倉儲空間通常要保持通風乾燥，不太適合加做防火隔間，亦無法加保商業火災保險。藝文工作者的自救方法，至多只能裝設火災警報灑水系統，但裝設之後，一旦灑水系統啟動，無論是真有火災或是系統誤觸，接觸過水的佈景與服裝道具，也只有毀壞這條路，如同過去遭逢風雨天災的藝文團隊，如：身聲劇場、表演工作坊……等。
或許有些人會說「政府連人住的空間都管不好了，還管到藝文團體？」、「老百姓創業都需要自己解決場地的問題，為什麼藝文團體就要政府幫忙想辦法？」，或許有些人們會認為藝文團體是自己無法妥善營運，才處處需要政府補助、扶植，難道問題真的是這麼簡單嗎？非也！！
當代營運體質健全，甚至自辦「傳奇學堂」十多年，自掏腰包聘請海內外優秀的藝術家，免費提供青年演員訓練、提升的機會，這才培養出我們優秀的第二代「興傳奇青年劇場」，近年來推出青年系列《水滸108三部曲》的票房也反映出當代依然受到年輕世代喜愛的高人氣。這次遭逢祝融的「紙風車劇團」，在台灣各個城鄉四處巡演，讓沒有機會接觸藝文活動的偏鄉孩童也可以感受表演的魅力，而其雙生的「綠光劇團」每次演出都是叫好叫座。由此可見，並非藝文團體不會營利、沒有消費者支持，而是因為我們總是自許為公益文化事業，志不在謀私、而在造福！
社會大眾端看我們一年要行銷幾萬張票、推廣幾個國家與城市、募多少善款的生存能力即可驗証。不是台灣的藝文團隊沒有本事自食其力，而是台灣的藝文政策並沒有給藝文團隊一個永續經營的機會和整體產業政策，如果有關部門可以正視台灣多年來，無數優質的藝文團隊毫無基地可以永續，這樣嚴重的「流浪劇團」問題，讓台灣這些真正落實創作、發展藝文的團隊進駐公有空間，相信以台灣優質的藝文軟實力，可以讓現在許多淪為蚊子館的閒置空間以及商業化的「文創園區」重現新生，為民眾打造真正有文化內容的園區、真正可以走進常民生活的休閒空間，也能創造更多「做工的人」的就業機會，也改善藝文工作者的勞動條件。
但是，我們這一代的藝術家都老了、年輕的藝術家還在咬牙撐著，我們不禁開始擔心這輩子的奮鬥的成果，難道就任憑這些文化資產在鐵皮倉庫中發霉腐朽嗎？難道就這麼賭一把看看自家會不會是逃過火神摧殘的幸運兒嗎？當然不！我們應該挺身爭取基地，這些都是許多藝術家共同完成的智慧結晶，是台灣重要的文化資產，政府應該支持具有內容實力的藝文團隊進駐閒置空間，打造超越韓國、日本的文化產業，讓藝文工作者可以永續經營。
藝文團體需要政府提供基地，保存這些國寶級智慧財產，並傳承前人經驗，給年輕人才孵育夢想的基地，呼籲政府正視「流浪劇團」問題，開放並媒合適合空間、資源，推動後疫時期藝文產業的新發展政策，讓優秀的表演團隊發揮文創經營創新能力，譲台灣品牌持續在世界舞台發光發亮。
為了下一代，請政府幫忙，藝文團隊要爭取文創基地！
＊作者為舞蹈家暨當代傳奇劇場行政總監
