京劇經典戲碼中，以武生當行的並不多，在台灣京劇界，則面臨武生後繼斷層，和武生段子即便老，卻無人承繼的雙重窘境。武戲新編，戲上演了，還要找到新觀眾，才能為這傳統戲劇真正注入源源不斷的活水源頭。
屬陸光第一期，第一次執導京劇作品的朱陸豪，橫跨京劇和現代戲劇，從不畫地自限。繞了一圈，重回京劇圈，並第一次執導京劇作品，他很瞭解自己身上挑的擔子及責任。
那就是要把身上的武生技藝和戲碼進行傳承，扶植下一代武生站穩腳步，同時，還要擴充完整的新武戲，找到新一代觀眾，從上、下游同步引進活水。那是他所能做的。
傳統武生戲精彩好看，卻許多是片段的折子戲，缺乏完整的故事和現代照看，不過本質精彩活潑，應該是現代京劇要尋找新觀眾，一個很好的切入點。
國家級的國光劇團，儘管有王安祈教授坐鎮，為京劇重編劇目，撐起細緻和深度的大場，但一人之力，總無法顧全全部層面、所有行當。武生戲的再發展，可以由最熟悉武生戲內涵外理的第一武生挑起擔子，自然是很好、也很值得期待的發展。
朱陸豪除了是台灣京劇武生第一把交椅，也接觸現代劇場多年，傳統與現代，在他身上，自然而然地交融。
他想要幫武戲老本子進行改造，發展成能撐場，能獨當一面，更被現代觀眾喜愛和接受的大戲。這次的《南宮長萬》，很顯然地，想用一個不一樣的方式，來呈現京劇、呈現故事。
上週日在城市舞台欣賞了《南宮長萬》，從2千多年前《左傳》歷史中走出來的人物，居然毫不枯澀，節奏明快，主軸清楚。
分場，有幾分舞台劇的味道。
豐富的影像多媒體和燈光運用，則為京劇舞台添了現代感，新奇感，甚至幾分電影感。
我覺得，朱陸豪老師就是想做一個不一樣，但是很好看的京劇。用一個不一樣的方式，來呈現京劇、表現故事。
全劇「反過來」，嘗試用現代劇場的架構，加上京劇的肢體和語彙，跟大家說一個關於春秋時代戰神南宮長萬，跌宕起伏一生的英雄故事。
在現代劇場架構裡，以京劇為血肉，為靈魂，但內在精神和編導手法，卻是現代的。
在現代劇場的架構和氛圍裡，演員們依著劇情，在鏡框舞台盡情地唱念作打。
導演節奏感很好地駕馭全場，落拍分明。前兩場即明快地，帶觀眾進入春秋列國的場域和人物故事中，如武生的乾淨俐落。
編劇劉慧芬教授與導演朱陸豪老師，將人物性格抽絲剝繭，循著這個線條，發展情節，條理地鋪排，以清晰的現代戲劇分場，呈現出故事的重點與轉折。
29歲，從北京戲曲學院畢業、前國光劇團團員的年輕武生徐挺芳，面對首次演出以武生為主軸的新編戲碼，為詮釋英雄悲歌和跌宕起伏的一生，也梳理英雄的心境轉折，以「傲、勇、愧、思、疑、賭、急、憤、悔」，一個字，來代表每一場戲的情緒主軸，用心深入體會，一個英雄驕盛、和一個英雄末路的世界。
