今年「媒觀講堂」我們持續把焦點放在影視生產的相關議題。在七月時，「媒觀講堂－國片真的沒市場？從製作端談國片市場性」邀請了《通靈少女》的監製，公共電視國際部經理施悅文，以及「植劇場」的發起人王小棣導演分享參與製作的經驗。席間，他們也分別談到線上影音平台的發展，帶來產業新的可能，以及在全球競爭的產業環境中，原創題材內容的高度價值。上週六（18日），我們延續這樣的討論，在閱樂書店松菸店舉辦「媒觀講堂－原創爆發？談多元平台的可能性」座談。
這次的講堂由中正大學傳播學系教授唐士哲擔綱主持，邀請了公共電視節目部經理於蓓華，以及瀚草影視文化總經理湯昇榮與會對談。我們企圖從公共電視推出的新興品牌「公視新創電影」以及瀚草製作的《麻醉風暴2》，在製作與企劃中和多元影視平台的合作和互動出發，討論內容播映平台的多元化發展，對於影視製作的影響，以及未來產也可能的發展圖像。
一開場，唐士哲就承認自己並非OTT平台的觀眾。過去看電視的經驗，在很多層次都無法涵蓋這場講座討論的現象。因此，自己雖然專研影視文化研究，不過是「有危機意識的專家」。這樣的開場，實際上也突顯了，隨著OTT平台在台灣的發酵，大家的收視習慣亦隨之改變。影視作品被看到的方式，也因此更加的多元。但這樣的趨勢，究竟會對產業帶來怎樣的影響，看來還有很大的想像空間。唐士哲接著便提到，近幾年大家時常會看到「台劇復興」這樣的字眼。這當然代表了，有越來越多不一樣的戲劇作品在不同的平台露出，也對於過往電視劇的內容形式和製作產生了一些顛覆。
唐士哲認為，在談到所謂的「台劇復興」時，其實真正應該討論的是，產生這些內容的生態是不是正在形成，這才是關切這波「台劇復興」所應該關切。這個良性的結果，是不是有可能擴大、升級，而不是像大家在緬懷的台灣新電影般曇花一現。這也是接下來必須思考的課題。
於蓓華首先就提到公視的OTT平台「公視+」10月份開台，正好遇到「公視新創電影」兩部新作品，《乒乓》和《林投記》上檔，導致「公視+」被癱瘓。這也代表了有非常多的觀眾是透過OTT平台「公視+」，而不是傳統的13頻道「看見」公視。作為傳統電視頻道，「公視新創電影」與所謂多元平台最初的關係，來自於不希望干預創作者的考量。於蓓華指出「公視新創電影」的第一部作品《最後的詩句》，由於片中一鏡到底的性愛鏡頭，使得在廣電節目分級的制度下，必須面臨放在深夜時段或是剪片的抉擇。為了維護創作的完整性，因此嘗試了新的播映策略，也正大光明的跟頻道「分手」，頻道不再是播出的首選。
