於是「公視新創電影」一開始便選擇先在光點華山電影館主題放映，接著放上愛奇藝、LINE TV等OTT平台，最後才回到電視頻道的深夜時段。《乒乓》和《林投記》這樣驚悚和靈異題材的類型戲劇，也選擇OTT平台先行上架。他指出，公視本身是處在一個冷門的頻道，而「公視新創電影」所嘗試的內容又僅能夠在非主流的深夜時段播出。因為有更多元化的內容播映管道，讓創作者的作品能夠觸及更多的閱聽眾，讓好的內容能夠發揮長尾效應。
於蓓華認為在這樣的發展下，OTT平台實際上「把公視的路打開了」。他以廚房做為比喻，人生劇展和學生劇展是讓許多創作者嘗試創作的很好機會。但就像一個廚房習於讓人作清粥小菜，慢慢地來到這個廚房的人大多也只會做清粥小菜。他認為新創電影就是要創造一個新的廚房，讓進到廚房的人能夠嘗試作「辦桌」的菜色，其初衷在於希望創作者能不受限的嘗試。然而，新創電影當中，許多內容的嘗試，在傳統頻道通路必定受限。但OTT平台卻可以跳脫這樣的框限。因此，多元平台的發展，也讓公視能真正的往所謂「多元內容的孵育者」的角色前進。而他認為這是公視未來所需扮演的重要角色。
於蓓華以為，公視某部分的責任是對於產業的責任。也就是如何運用公視的資源在產業中捲動出更多的能量。他指出台灣產業中最虛弱的兩塊就是好的劇本和製作人的市場眼光。而公視目前正在嘗試做「IP孵育計畫」，就是希望慢慢建立一個有效的系統，慢慢的培養產業最虛弱的部分，讓產業有更好的運作。另外，OTT平台的發展，也讓公視作為一個內容生產者，能將優質的作品賣到更多國內外的播映平台；連結的不只是國內市場，或是中國，而是國際的市場。於蓓華也指出，當前對於台灣的影視製作，相對於普遍被認為的低谷，對於有志發展的製作團隊更是最好的時候。因為所能連結到的資源和合作的對象，不再侷限於國內，而是更國際化的。
湯昇榮則強調掌握趨勢的重要性。他認為台灣想要發展影視產業，未來的發展趨勢就在於多元的影音平台。因此，他指出公視發展OTT影音平台是正確的發展方向。他列舉如網路廣告量超越電視，以及民視的副業收益超過頻道內容主業，以及台灣戲劇龍頭三立裁員等現象，指出相對於傳統的電視頻道，網路影音平台才是未來發展的所在。而他也以《麻醉風暴2》為例呼應於蓓華的論點，對於內容製作者來說，多元平台播出能夠讓作品觸及更多的閱聽眾。另一方面，各個平台的觀眾對於平台有一定的黏著度，Netflix等平台願意花更多的資源去製作好的內容，去吸引觀眾的目光，也是這些新興影音平台能夠成功的關鍵。在這樣的背景下，他認為《通靈少女》是今年很成功的指標，也將許多國際平台的目光吸引到台灣的製作團隊，國際的合作也是未來瀚草的發展方向。
