當然，現在稱霸世界的kpop於1990年代之時可沒什麼國界外的影響力，當時出道的團體酷龍，也是要靠台灣歌手徐懷鈺、蘇慧倫翻唱他們的歌曲，才有機會走出韓國。
荷蘭萊頓大學博士鄭維中撰寫的《海上傭兵》一書，描述了16到17世紀以台灣、福建為核心，貿易航道北至日本、東南至菲律賓、往西經過廣東，再往南繞過中南半島，直到今日印尼雅加達（當初稱為巴達維亞，為荷屬東印度公司的核心城市）的海洋帝國歷史。
和陸權帝國植基於土地而成不一樣，海洋帝國的命脈掌握在航道上，從《海上傭兵》一書你可以看到，當海洋帝國對陸地發動戰爭，只有一個目的，確保貿易路線。鄭芝龍和大明荷蘭聯合艦隊作戰（是的，而且勝利的是鄭芝龍的艦隊），是為了確保日本到菲律賓的貿易路線，鄭成功攻打南京，也不是要「反清復明」，而是為了確保蠶絲的取得貨源（當時華中區域是全球蠶絲的最主要供應區域）。
人才輩出，卻沒排斥對外取才
這些海上帝國根本不在乎他們的茶葉產於何處，絲織品產於何處，黃金白銀產於何處，胡椒等香辛料產於何處，只要確保這些貨物不斷地轉移他們就能獲利。海洋帝國絕對不會發動大家「愛用國貨」那種運動。
同樣的，台灣在當亞洲流行音樂王國的時候，創作力當然是極為旺盛，伍佰、張宇、游鴻明、殷文琦、伍思凱、郭子、曹俊鴻、陳志遠、張雨生、涂惠源、熊天平、陳建寧、江建民、劉天健、李正帆、黃韻玲、鄭華娟、馬毓芬、熊美玲，數也數不清的台灣創作者，在當時貢獻無數膾炙人口的歌曲。
但當時的台灣流行樂壇，並沒有因為僧多粥少而排斥「外國歌」和「外國歌手」入台，在張學友銷售百萬張的專輯《吻別》，我們可以看到香港歌手搭配台灣製作人，選錄的歌曲作曲家有台灣人、日本人、香港人，編曲的趙增熹、杜自持都有菲律賓血統。（張學友後來在台灣製作的專輯參與製作者，更有來自新加坡、馬來西亞甚至印尼的樂手）
台灣是亞洲流行音樂王國這個事實，並不是指台灣有如一個陸權帝國，將其他國家視為自己的文化殖民地，而是有如一個海洋帝國，讓各國的音樂在此匯結交換。
國家意識崛起、打倒了亞洲音樂王國
台灣不再是亞洲流行音樂王國的原因很多，但恐怕和台灣自己開始發展成一個陸權國家、也就是台灣獨立派所謂的「正常國家化」，以及許多音樂創作者受到另一個更大型的陸權國家，也就是中國的吸引脫不了關係。
當國族主義開始興盛，不管是台灣本身的獨立國家化，或是參與中國的大國重新崛起，都很難再保持過去擔任「管道」的這種身分。原因很簡單，在國家主義者的腦中，音樂本身沒有主體性，只是塑造民族的一種工具而已。
