小紅莓樂團的樂風分類學，是件值得一談的事。它呈現了一個獨特的愛爾蘭樂團，如何在二十世紀末，經由獨特的路徑登上世界的舞台，成為其軟實力輸出的鮮明標誌之一。
尚未有機會仔細一聽小紅莓樂團（The Cranberries）睽違五年發行的新專輯，便傳來主唱桃樂絲（Dolores O'Riordan）在倫敦進行新專輯錄音工作，於下榻旅館驟逝的消息。對許多台灣人來說，隨著「西洋熱門」／「西洋流行」類別傳入台灣的小紅莓樂團，其流傳度應是比同時期在「另類／搖滾」類別還要更廣泛，甚或其後一長段時間，還能在以流行樂為主題的論壇，看到他們作品的載點。想必這令音樂人、樂迷懷想不已的聲音，將於近日繚繞在許多普羅大眾的耳機之間。
從小紅莓的樂風歸屬看它的傳播
小紅莓樂團的樂風分類學，是件值得一談的事。它呈現了一個獨特的愛爾蘭樂團，如何在二十世紀末，經由獨特的路徑登上世界的舞台，成為其軟實力輸出的鮮明標誌之一。
儘管出道便被歸類為「另類搖滾」（alternative rock）──這樣一個二十一世紀「獨立搖滾」（indie rock）尚未成為慣用詞彙、在一九九○年代被用來指稱異於主流流行音樂風格的標籤；但是到了千禧之交，幾乎已無人不對桃樂絲那中高頻率特別嘹亮的，色域不廣、彩度卻高的音色，以及運用得靈活細膩的真假音轉換感到熟悉，這些帶有些微民族音樂氣息的真假音跳躍，也已成為一種標誌著愛爾蘭的共同聽覺記憶。
這種獨特的聲音，也直接或間接地影響了許多歌手，在（尤其是美國的）流行樂壇充斥著渾厚爆發的大嗓女伶（big-voiced divas）路線，以及溫婉路線之外，展示了一種新的可能，讓許多歌唱者，發現了自己能夠發揮的獨特優勢與空間。為《重慶森林》將小紅莓樂團〈夢〉（“Dreams”）翻唱成〈夢中人〉的王菲，又或是聲響效果上相當近似的楊乃文，或許多少也受到啟發。
正是因為其在全球主流樂壇受到的矚目，使得當我們回首九○年代英倫樂壇時，時常會在英式搖滾（britpop）做為主旋律的正典敘事中，遺漏了小紅莓樂團的角色。而事實上，於九三年隨英搖天團麂皮（Suede）巡迴北美，並為其暖場之前，他們在英倫所得到的注意並不廣泛。其首張專輯《其他人都在做，為何我們不能？》（Everybody Else Is Doing It, So Why Can't We?）初始在英倫並未受到太多注意，他們在此行中，於美國音樂影像台ＭＴＶ受到矚目後，才又回到本土樂壇的視野中，也一定程度地跳脫九○年代英倫搖滾的傳播格局。
