「人權議題就是沉重。」對於看似輕鬆的《幸福路上》在片單裡顯得突出，馮賢賢說，就是因此才希望有些調和，她更提到，像《幸福路上》在人權聚落裡就一搶而空。
《寶島夜船》呈現「反共義士」的荒誕歷史
相較之下，《寶島夜船》就是一部看來較為沉重的電影。馮賢賢說，這是一部很精緻、細膩的一部片，導演對於聲音的處理、影像的選擇隱含非常多訊息，片裡講1965年浙江8個年輕人買了一條船要跑來台灣，主角陳松說在中國都吃不飽飯，以為台灣四季如春才來的，但一抵達台北，就覺得氣氛不太對勁，鏡頭接著跳到過去的新聞片段，有個長官在跟群眾介紹這8個「反共義士」，但作為對照，這8個人臉上都是惶惶不安，「比起反共義士，他們說是經濟難民還比較合適。」
馮賢賢說，後來陳松又被國防部派來的間諜套話，農家出身的他也沒多想，就說毛澤東怎樣怎樣，竟然就被舉報是間諜，來台3個月不到便被關進牢裡，接著片中還談到他去坐牢、在牢裡看到人被槍斃的種種經歷，這一切都是用陳松樸素的話語來陳述。
對《寶島夜船》呈現的荒誕歷史，馮賢賢說明，可以讓大家思考2個點，第一是我們以前被餵養的「反共義士」概念，是什麼意義？第二是探討白色恐怖的牽連有多廣，以前想像的都只有島內受害者，《寶島夜船》是首部電影來探討這方面的議題。
人權議題「不能只看外國 也要重視台灣經驗」
談到這部片在影像識讀上的豐富素材，馮賢賢更直嘆，台灣對影像的解讀往往都太表面，像有次去紐西蘭的中學訪問，發現他們中學英語課都有影像識讀成分，不只是讀白紙黑字寫的東西，還包括肢體語言、表情、言下之意有什麼意義等，說著她更以台北市長柯文哲為例，表示柯很會講，很多記者都是他講什麼就是什麼，「但其實他講話的方式、表情，你如果有更精準的詮釋能力時，報導方向就會不一樣。」
論起本次放映的台灣影片，馮賢賢認為，往往辦影展都注重國外的片、輕忽台灣的片子，「但像人權這樣的議題，特別需要台灣的片子支撐我們的議題，來對照國外的經驗」，她認為這樣的對照才能比較落實，讓觀眾不至於走馬看花。
馮賢賢更強調，不能只看外國，也要重視台灣經驗，而且這是良性互動，假如長期這樣做了10年，也會吸引更多導演願意投入人權議題的電影，未來就會有更多的影片可以選擇。
