趙小姐看似算盤打得精，她給女兒做的安排，其實是安排她自己。面對這樣一位母親，若林有三十年時間與她斷絕關係。她從趙小姐版的「女人理想人生」強力出走——那奮力的掙脫，我想吾輩讀者大多會擊節讚賞。但當若林面對女兒，她和女兒的關係又是怎樣的？尤其是一位最初體會不到她對香港的愛、對公共事務關切的女兒？浮世之中，倘若有「愛」，並不是架空而絕對地發生，人終究是在柴米油鹽、在理想與認同、生活的安全感與危機感之間，感受著甚麼可愛，甚麼能愛。當她們各自在浮動世間奮力找著屬於自己的平衡，她們也能找到路徑，通往沒人教過她們的「愛」嗎？
這個「浮世」，也是「亂世」。即便在承平的時候，「亂世」也不曾遠離。趙小姐經歷過文革，若林經歷過六四。若林作為戰地記者，曾經奔赴的「戰地」，在這地球表面上從來都沒少過。而原本彷彿生來與動盪無涉，最無憂的曉瑜，終究疫情也侵入到她的生活裡。走過各自的浮世、各自不同的生命經驗，走進二十一世紀這個「亂世」，疫情、戰爭一舉影響了所有人。
亂世令我們失散。在《浮世薔薇》故事開始沒多久，若林便開始尋找趙小姐。亂世造就的規則紊亂，打亂原本應該要一直都在的秩序。聯絡不上的電話、沒人閱讀的短訊息。
但是亂世也令我們相遇。在失散之後，重新認識彼此的關係。像若林重新思考趙小姐的人生，曉瑜重新認識她的外婆與母親。一直幫助著她們的清鴻彷彿成為新家人。
其實，那看不見的亂數一直都在。在發生戰爭，落下炸彈的時候，人們要為自己的生命找掩護。但不落下炸彈的時候，這個世界其實也一直有著另一種空襲：價值觀的、性別角色的、時代限制的、自身的焦慮徬徨、周邊投射的眼光⋯⋯。人有時會把愛情、婚姻，甚至子女當成掩護，有時又發現，必須再次從那掩護逃出。
當若林去了烏克蘭，戰地中女性替彼此處理傷口，彷彿整個故事的隱喻。我們被時代所傷，有時也被彼此所傷，也互相療傷。昏暗的地下室，閃爍不定的光源。我們被拋擲到世界上來時，確實沒有配備隨身照明，都是摸索著去認識。例如若林長大的過程中，有一天忽然意識到自己被母親「利用」，多年之後又好像能理解母親了（女兒曉瑜的隔代洞察有幫助）。我們都是在無人能提供光源的情況下，出於自身的摸索，摸出了世界片斷的形狀。或許坑坑疤疤、粗糙不平整，但確實是我們所擁有的世界。
通俗戲劇經常暗示我們，家人是最親近、最能幫助彼此的。但在《浮世薔薇》中，三代女性經歷的時代差異太大，一開始並無法真正理解、遑論幫助彼此（特別是趙小姐與若林）。反而是在此之外，還存在另一種力量，是來自全球化時代陌生人之間的互助。若林在前線遇到各種女性，波蘭人、烏克蘭人、俄羅斯人、台灣記者、吉普賽女孩⋯⋯，她們都不同，但也都共同。例如說到香港時，人人都對香港心有共鳴，願意表達關心。說到要徵求一個志願者，若林舉手：「我想，因為香港護照免簽證，我有去過衝突地方的經驗，能開車，而且，我為自己買好了保險，所以，在所有應徵者中，我是最佳人選吧。」她人生積累至今的能力與獨立性，成了她為他人而做的準備。在那些陳舊的愛情故事中，人們常說，因為他這樣那樣，所以他是我的Mr. Right；或，因為我這樣那樣，所以我對他是特別的、我是值得的；但是在若林的故事中，所有人生偶然的條件，使得她可以去幫助一些陌生人。
當去過遠方、經歷過陌生人的悲喜劇，幾乎靠近生死界線，而後折返時，若林仿彿也受到了一次淘洗。人要失散之後才能重逢，遠行之後才能回家。若林回來的時候，趙小姐的時代已經過去。即使她沒有從趙小姐身上學到理想的母親角色，但一個新的、超越傳統格套的家庭，一些新的對愛的定義，似乎正在形成中。
閭丘露薇寫《浮世薔薇》的起點，或許是她與母親的關係、她自身的經歷。但《浮世薔薇》的終點，卻是閭丘露薇給自己也給未來世代的祝褔，祝褔可以活得更自由，更放開束縛去愛。即使是亂世。或者，正因爲是亂世。
＊作者為衛城出版總編輯。本文為《浮世薔薇》（閭丘露薇著／二０四六出版）推薦序。
