念祖做戲頭家很有經營策略，每齣新戲過一段時間就變老戲，然後新戲老戲交互演出。最近幾年他做了好幾齣音樂劇，不像其他具音樂背景的編導做音樂劇，會特別注意作曲與樂器演奏，主題旋律也常不斷重複變奏，劇場出身的他則以故事為主線，重戲劇性，並且儘量讓劇場演員透過演唱，傳達特有的劇場感性。
念祖的戲除了找觀眾熟稔的影視演員、歌手，也會請政治人物來軋一角，最近的例子是《丞相，起風了》，在前年疫情嚴重，劇場封館，許多劇團都沒戲演了，「全民」在電視上做了一檔「中央藝情指揮中心」，kuso中央疫情指揮中心例行記者會，結果飽受網路攻擊，念祖就像草船借箭一樣，製作了一齣《丞相起風了》，講一家網軍公司如何操作的故事，其中賣點之一就是找民進黨、國民黨、民眾黨的美女政治人物來增添光彩。
現在連曾經在「全民」演過戲的女藝人，也當了郭台銘的競選搭擋。
「全民」偶爾會接受委託創作（俗稱置入性行銷），《仁愛路六號》就是以「國家劇院」出現前，全台灣最重要的表演場地——國父紀念館的空間與歷史為經，曾經在這裡發生的重大表演為緯，編織成一齣極具劇場效果的大戲，滿足業主儀式性的需求，郭董、柯P、賴清德、侯友宜這幾個正在角逐大位的人，都以搞笑的面貌出現在「國父紀念館」；館長也上台亮相，賓主盡歡，就劇場而言，是一齣去「宣傳與教條」的溫馨戲劇作品。
「全民」創團十三年以來，已累積了二十六個作品，念祖愈來愈像「戲頭家」，到處廣結善緣，爭取演出機會，開演前通常會在劇場大門、票口笑嘻嘻地四處巡弋，每齣戲演完謝幕，還會以團長兼導演的身份（實際上是戲頭家）發表演說，講「全民」做一齣戲的點點滴滴，以及為近期推出戲打廣告，最後一定加一句：「全民大劇團從來沒有得到政府的補助」；講得很酸，也很悲壯。
1980年代後期政府開始補助民間劇團以前，政府除了抽「娛樂稅」、「限制演出語言」，「整」戲班的人哪有補助？哪個戲班不是靠「內台」票房、「外台」戲金？這三十年政府獎勵藝文展演的「德政」施行下來，全國大小表演團體都仰賴政府補助，早前會買票進戲院，或交丁口錢請戲的廣大庶民觀眾早已消失了。
山不轉路轉，2014年的「全民」獲得中信財團的投資，不但在製作經費上較無後顧之憂，中信還幫忙處理帳務與財報，並執行轉投資。因為這個機緣，「全民」也看上了中國市場，於2017年在上海設辦公室，推出《瘋狂電視台》與《瘋狂偶像》兩齣戲，念祖在某方面也成了台商，只是這項事業因疫情中輟。
