慚愧，中文系出身，我卻對書畫一竅不通，「張大千」三字如雷貫耳卻遠在天邊，甚麼時候才開始對他「有感覺」呢？ 竟是因京劇，竟是因郭小莊。
從小迷戲的我，看遍軍中劇團與復興劇校，卻仍覺飢渴，因為我想看新戲，迫切期待此時此地的創作。
但那時京劇界並不鼓勵創作，偶有新戲，也不太能打動到心底。直到民國五十八、九年，俞大綱先生新編《新繡襦記》與《王魁負桂英》，讀初中的我，下課揹著書包瘋狂追劇，戲院、堂會，連勞軍場合都闖了進去，一個月連看九場，硬是把每一句唱詞背下來，默寫成手抄本，反覆翻看哼唱。我迷的不僅是文辭，不僅是唱腔，而是京劇難得一見的神韻性靈。主演 《王魁負桂英》的郭小莊最吸引我的未必是唱念，而她一轉身一回眸，凝塑出有情之身面對無情天地的決絕與莊嚴，每令我心為之一凜。被拋棄的煙花女子，猶自簪花，和淚試嚴妝，在眾人面前強撐住一己之尊嚴，以絕美之姿走向死亡。生命的悲歡交織於一台，是美麗也是哀愁，這劇本、這表演，惹得我心蕩神搖，更開啟我對性靈的認識與探索，因此當我看到「幽抑宛轉，不去于心」八字觀劇心得，完全能體會。
「幽抑宛轉，不去于心」是張大千畫上的題字。民國62年大千先生由美國環篳庵短暫返台，素喜京劇的畫家，離台前夕看了《王魁負桂英》，悒怏在懷，揮之不去，返回美國，猶念著桂英〈冥路〉，旋風步高矮步蹉步雲步，飄飄蕩蕩，冷冷清清尋尋覓覓，一縷幽魂，猶自探問人間可有真情。大千先生對此「幽抑宛轉，不去于心」，身在異國追想風神，畫下長髮白衫哀戚神色，並摘出《九歌》湘夫人句子重組為「靈之來兮如雲，目眇眇兮愁予」，隔幾年返台時當面贈送給郭小莊。
約在此同時，大千先生送郭小莊潑墨荷花，後小莊製為旗袍，衣料還是大千夫人帶著小莊親自挑選的。
這幅畫和旗袍是我們熟知的，在郭小莊的專訪或傳記中經常出現。另一幅畫卻較少曝光。原來大千先生同時還畫了一幅贈予編劇俞大綱，贈予寫出「一抹春風百劫身，菱花空對海揚塵。縱然埋骨成灰燼，難遣人間未了情」絕美文詞的大綱先生。但病中手不聽使喚，畫圖中人竟不似台上角色。正在除夕圍爐的家人湊過來取笑說，不像王魁像鍾馗，大千先生掀鬚一笑，乾脆大筆一揮，《焚香記戲稿》改成了《鍾馗歸妹圖》 (王魁故事源自南戲佚文與明代崑劇傳奇《焚香記》) 。
同時題詩畫上，說明實為「誤筆」。
新聲別纂焚香記，誤筆翻成歸妹圖。
敢允歲朝藍尾酒，待充午日赤靈符。
唐宋以前都在歲朝元旦畫鍾馗祓除不祥，晚明以來，改為端午懸掛，驅除溽暑百毒。作此畫時正當除夕，權把五月驅邪的「赤靈符」，改為除夕元旦闔家同飲的「藍尾酒」，誤筆，卻正合古風。
